冯梦龙之“三言”和凌濛初之“二拍”都和江南有着极深的渊源,200篇中有三分之二的篇数涉及江南地域。江南文化的浸润使冯梦龙和凌濛初自觉或不自觉在创作时带上浓郁的地域文化色彩,他们的选材在一定程度上表现极强的地域倾向性。冯梦龙和凌濛初基本上依据江南的水乡地质构造构架“三言”“二拍”叙事空间,根据江南的节日、习俗安排“三言”“二拍”叙事时间,“三言”“二拍”中大量的江南人文故事展示了江南丰厚的历史文化底蕴。本文分绪论、正文、结语三部分。绪论首先根据江南文化研究学者对“江南”区域的界定,也据本论文研究区域的需要,对本论文使用的“江南”区域作一个限定,之后简要陈述了“三言”“二拍”与江南的密切关系。在正文的论述中,第一章为江南水乡地貌叙事,分别从日常水路交通故事、水上风浪故事,以及水上打劫、谋害故事三个角度来阐述江南地域为“三言”“二拍”提供了一个独一无二的水乡叙事场景。第二章是江南节日、习俗叙事,分别从我国传统节日和江南习俗两方面来叙述江南节日、习俗为小说情节设置了一个地域性较强的时间刻度。第三章是江南人文地理叙事,分别从经商、游宦在外之江南人、走进江南之异乡人、江南本土故事三大板块来安排结构,每个版块按照先历史名人故事,再市井人物故事安排先后内容。这些江南人文故事展示了江南深厚的文化底蕴。第四章是创作的地域倾向性。根据谭正璧先生的《三言两拍资料》与“三言”“二拍”对照,冯梦龙、凌濛初创作时有更改本事中关键地域,移植故事发生地点到江南地域或把故事关键地域改到江南；有对本事中江南地域描写较薄弱的地方进行补充,使故事生发地极有江南“水乡”气息；对有些本事中没有的江南地域,作者增添江南地域,展示了江南城市文化的魅力。通过这样的对比可以展示作者创作时极强的地域自豪感和自信心。结语部分联系现当代文学中的地域情结审视地域文化的影响,就“三言”“二拍”的江南时空叙事的意义做一点阐述。