“粉丝电影”是近年来新出现的词语,虽然业界人士对它已经在一定程度上达成共识,但还未对其进行明确的定义。本文首先对国内“粉丝电影”的现状做了简单的梳理,然后在结合现有可考资料的基础上对“粉丝电影”的定义进行了确认与深化,即“粉丝电影”是以推崇某个人或文化产品的特定群体为基础所拍摄的影片。这一文化产品的特征是已经形成了庞大的“粉丝圈”以及具有较强的商业性质。另外,本文还分析了国内“粉丝圈”的特征与现状。所谓“粉丝圈”是“粉丝”中最核心的一个群体,他们较普通“粉丝”的信仰更加坚定。主要表现为他们在消费原有文化产品的基础上对其衍生品也发生消费行为。通过对“粉丝电影”和“粉丝圈”的界定与分析,不仅使两者之间的关系更加明晰,也使“粉丝圈”的消费能力、价值取向等得以更为清晰地展现。本文主要研究了国内“粉丝电影”对“粉丝圈”欲望的满足。“粉丝圈”的欲望分为三个方面:一个是感官欲望,一个是想象欲望,再者是归属欲望。在本文的第二章中,笔者主要在影视视听语言的基础上,研究了国内“粉丝电影”对原有文化产品在视听效果上的吸纳与创新。在第三章中,笔者以影视叙事手法和媒体融合的思想为基础,分析了“粉丝电影”对原有文化产品的续写与创新以及“跨媒体流动”。从另一个角度来讲,这两个章节的内容也是对“粉丝电影”取材来源的归纳与总结。目前国内的“粉丝电影”主要取材于流行歌曲、“粉丝文学”、网络漫画等深受年轻人追捧并能够在他们中间广泛传播的文化产品。由于这些产品形成了“粉丝圈”,所以由此创作推出的电影具有较高的潜在商业价值。另外,由于不同文本之间的差异,“粉丝电影”所具有的叙事和创作优势可以较好地满足“粉丝圈”不同方面的欲望。在本文的第四章中,我们通过分析国内“粉丝电影”的营销策略论述了“粉丝电影”对“粉丝圈”归属欲望的满足。本文中,“粉丝圈”的归属欲望包括:新鲜感、参与感、满足感、认同感、成就感这五个主要的方面。同时,在第四章中还基于现代网络技术的应用、普及和当今“粉丝圈”所表现出的一些新的行为方式,提出了一些新的概念,例如“迎合式创作”、“针对性推送”、“信息金字塔”等。除此之外,本文还通过阐述“粉丝电影”所运用的诸如“大数据”、“软广告”等新的技术手段对“粉丝电影”所开创的独特运营方式和全新品牌创建方案进行深入分析,从而归纳出国内电影导演在满足“粉丝圈”归属欲望方面可资借鉴的经验。目前业界对国内“粉丝电影”的褒奖较少,批评较多,有些电影学者甚至持完全否定的态度,认为“粉丝电影”是商业电影与通俗文化共同催生出的“怪胎”。这一现象出现的原因在于大多数国内“粉丝电影”有着制作质量粗糙、艺术价值缺失、价值观念错位等许多致命的问题。随着国外“粉丝电影”的繁荣,了解国内“粉丝电影”的现状,认识“粉丝圈”的欲望以及分析两者之间愈加复杂的关系显得尤为迫切。