作为一个优秀的文艺理论家,孙绍振是在上个世纪80年代朦胧诗的论争中走上理论之路。自《新的美学原则在崛起》这篇具有当代文艺理论文献性质的文章开始,他一系列的理论著作以其独创性、开放性、可操作性在20世纪中国文学研究中占据重要的位置。80年代初到90年代,孙绍振的文艺理论探索逐渐从以“三维”为中心的审美价值论转移到了“错位”“变异”“审智”等理论范畴体系的建构上,尤其是独具匠心将“审智”与“审美”放到同等重要的位置,弥补了其早期审美价值论中忽略智性因素的缺憾,实现了其美学观念由“审美”到“审智”的转变。同时,他将“审智”引入到散文分类研究中带动了研究路径的改变,而创造性的“审智散文”的命名,则拓展了散文的疆界和研究领域。可以说,“错位”与“审智”共同构成了孙绍振的在90年代之后的文艺美学思想的主体,其文艺思想也经历了一个由“审美”到“审智”的转变过程,也正是这一转向使得孙绍振的美学理论更加的成熟,趋于完善。本文试图从孙绍振审美价值理论的构建以及审智理论的确立为切入点,考察孙绍振文艺理论思想前后的美学转向,同时力图分析造成这种转向的历史渊源、成因及转向的意义。