在作品《爱药》和《鸽灾》中,美国本土文学大师路易丝·厄德里克采用复调叙事技巧,谱写了本土印第安人真实生活的史诗。不同于传统的独白叙事手法,厄德里克在其作品中使多位具有独立声音的叙述者轮流讲述他们各自独特的且相互关联的故事,这一叙事手法与米哈伊尔·巴赫金的复调小说理论不谋而合。本文试图从三个方面来研究《爱药》与《鸽灾》中所体现的复调:多声性、对话性和未完成性。首先,厄德里克的多重视角叙述与巴赫金在复调小说中提出的多声性概念相符合。土地流失、宗教皈依及自我身份追寻是不同的持有独立主观见解的叙述者们所歌唱的多样主题。叙述者们的声音就像各自独立的旋律,相互交叉缠绕,汇成本土印第安多样化生活的合奏曲。其次,厄德里克将对话渗透在她的两部作品里。她把体现于整体结构的对位和人物关系的对位的大型对话与发生于人物双语声对话和内心独白的微型对话相结合,呈现了复调小说的对话性特征。值得关注的是,厄德里克将大型对话与微型对话的巧妙并置,就好似演奏一支由两个对话乐章组成的交响乐。此外,本文也将对厄德里克两部小说中的未完成性进行分析。通过呈现人物生活前景的不确定性,以及他们在面临文化选择中的不可完成性,厄德里克谱写了一种未完成的复调韵律。在一定意义上,厄德里克的《爱药》与《鸽灾》的艺术魅力就在于复调的多声性、对话性和未完成性,这恰恰切合我们人类当前所经历的这个世界的多元、暧昧和边界模糊的状态。通过对两部复调作品的深入解读,本文揭示了厄德里克对白人殖民统治下本土印第安人生存状态的人文关怀和深切同情。与此同时,厄德里克也表达了她对平等分配话语权和构建多元文化间的对话关系所做出的不懈努力。