“树”作为中国山水画面构成的重要组成部分,提炼概括自然其图式风格、变化特征为我们转换在作品画面里提供了一个重要的表现手法,郭熙独特的艺术表现手法对山水画发展起到了不可或缺的意义。论文以郭熙现存的作品山水画中的“树”法来分析,横向举例对比图样式的特征形象、特征变化;“树”法在本人临习、创作过程中运用与积累;以及郭熙“树”法图式审美的意蕴启示,这都能让我们对其有新的认知。郭熙画面以北方地区的山水物象进行提炼概括,“山林泽薮,平远险易,萦带曲折,飞流危栈,断桥绝涧,水石、风雨、晦明、烟云雪雾之状,一皆吐其胸中,而写之笔下,”其“三远法”结合共用的构图方式和卷云皴、蟹爪皴等独特艺术表现手法形成了郭氏独有的艺术特色。梳理分析郭熙《早春图》《树色平远图》《窼石平远图》《溪山秋霁图》等艺术语言,寻找总结画面中客观物体与现实之中的客观规律,分解临摹范本,在临习过程之中以宏观视角系统全面地运用与积累,感悟其笔墨语言与艺术境界。临摹总结最终付以创作实践,创作与写生不仅要总结概括画面效果,而且营造意境与改善笔性且相辅相成,所以时常总结反思和改造,避免创作时的概念化、程式化流弊。既要为传统经典为师,又以外师造化而形神兼备,更要以中得心源而境界高华。