王安忆与方方是当代文学领域中颇具份量，又各具特色的女性作家。《长恨歌》与《水在时间之下》是两位作家分别于1995年及2008年发表的长篇力作。两部作品都通过对悲剧人物命运的讲述来展现一座城市的历史变迁。但由于二人个性气质迥异，人生经历与思想观念也有较大的差异，所以在避开宏大叙事方式之后，王安忆在叙事上偏重的是日常，而方方突出的则是传奇。本文力图将两部作品的研究放在叙事理论的框架内，对比二者的创作姿态，更深刻地认识作品的丰富内涵。　　 引言部分概要阐述了两位作家及两部作品的研究现状，说明了论题展开的缘由，指出两部作品相似的创作动机与创作意图。并阐释了“日常”与“传奇”的概念内涵，简要梳理了两种叙事传统的演变过程。　　 第一章，创作成因：从作家与传统之间的传承关系，和地域文化对其的影响两个角度来探讨两位作家不同叙事风格形成的原因。　　 第二章，时空建构：本章开始进行文本分析，在《长恨歌》里，作家选择了人物人生历程中的三个时间段来做刻画，突出表现在循环往复的时代里不变的根基--“日常”，其空间设置也是封闭与私密的，牢牢牵制住了人物的活动范围；而《水在时间之下》中，方方则选择最为动荡的乱世，用危机来演绎人性的“传奇”，其空间设置也大多是开放性的公共场所，为传奇的上演提供了条件。　　 第三章，世态人情：从人物与世情两方面分析，《长恨歌》所构筑的世界里，服装饮食是作家表现社会与生活最重要的描摹对象，而平和淡定、顺应天命的王琦瑶因其边缘人的身份，从始至终致力于保持自己精致的生活水准和平稳心态；《水在时间之下》则是一个展示人性复杂的舞台，水上灯聪明顽强、桀骜不驯的个性使得她原本波折的人生更是曲折离奇。　　 第四章，叙事结构：《长恨歌》以一幕幕平淡无奇的私人生活场景，消解了传奇式的叙事路径，大量充满意趣的细节评述使文本就像是一篇“行散而神不散”的散文；而《水在时间之下》则以多头绪的网状结构、坎坷无常的人物命运、连环的悬念设置，充分调动起读者的阅读兴趣，表现了作家对情节性的大力追求。　　 结语部分简要论述了两部作品对传统的日常与传奇叙事推陈出新的地方，并指出研究这两种叙事方式的现实意义。