浙派道释人物画在明代绘画中占有非常重要的地位。随着明初画院制度的恢复与江浙地区商业的发展,职业画家成为一个比较活跃的群体,浙派在这样的背景下逐渐产生,加之明前中期皇室对宗教的推崇以及明代社会世俗化、平民化趋势的加强,社会各阶层宗教信仰之风盛行,道释人物也就成为当时的浙派画家常常表现的题材。浙派画家融合贵族审美与民间审美,以南宋院体画风为基础,融合吴道子、李公麟、梁楷和颜辉一脉的表现手法,形成了更加雄放狂逸的绘画风格,在明前中期取得了比较高的成就。明中后期浙派开始走向衰落,文人画家群体兴起并重新掌握了对绘画评价的话语权,对绘画技术高超但画风狂逸雄放、以北宗为基础的浙派进行了严厉的批评,浙派绘画尤其是人物画从此被打上“狂态邪学”的标签。一直到近代,海内外学者对浙派的关注逐渐增加,研究的广度与深度都有了很大的提高,对浙派人物画的价值也有了新的认识。通过对相关资料以及浙派传世道释人物画作品的分析、研究,发现明代浙派道释人物画狷介狂放、极具笔墨表现力的绘画风格对写意人物画的发展有着极大地推动作用,浙派道释人物画还展现了明代前中期独特的时代风貌,反映了世俗的审美情趣,具有鲜明的时代特征与审美价值,在中国人物画发展史上是一个非常值得研究的对象。本文第一章从明代浙派发展的社会环境以及道释画在明代的发展状况入手,分析浙派道释人物画风产生的背景和原因,对浙派传世道释人物画作品和相关画家进行了归纳和整理。第二章的第一节以传世浙派道释人物画和现存史料为基础,分析浙派道释人物画的笔墨特点,后两节分析浙派道释人物画对传统人物画写意风格的延续、发展以及浙派道释人物画的世俗化审美风格。第三章通过整理史料,结合图像分析浙派道释人物画的画风形成原因。最后一章简要分析了浙派道释人物画对国内外所产生的影响并对浙派道释人物画的价值判断做了简单的回顾和客观的分析。