手风琴在中国的发展经历了几十年的变革,从曾经的畸形期到现在的回归常态,这些要归功于学院派作曲家的不懈努力和各地区手风琴作曲家不可或缺的贡献。手风琴今后在中国有更好的发展,必须要结合中国特色,走民族化发展的道路,取其精华,去其槽粕。本文主要通过介绍李建林先生分析其创作理念,以改编为起点,创作为主线,通过了解本地区人民的需要,立足本地,从生活出发,沿着民族化的思路创作进行并探索;进而分析研究三首创作改编作品:《苗岭情》、《二泉映月》、《豫剧的印象》,通过这三首乐曲总结李建林《手风琴独奏曲15首》乐曲中共有和特有的技巧和作品创作特色;进一步研究其对中国手风琴民族化传播发展所起到的推动作用,分析李建林对手风琴民族化的必要性的观点看法,以及在教学、实践、理论方面注重的几方面关键问题,从理论与实践结合上研究李建林民族化的促进作用。