作为二十世纪首屈一指的小说家,弗吉尼亚·伍尔夫在现代文学史上无可非议的地位日益受到关注,对其研究几乎已囊括文学批评的各种角度。本文旨在探讨伍尔夫在其主要意识流小说中对人物关系的创造性颠覆与重构,以求对伍尔夫现代主义人物观的现有研究做一点有益补充。在传统的现实主义小说中,人物几乎千篇一律地扮演了情节驱动者的角色,并同其他人物保持一定的逻辑关系;一部小说的进展往往取决于人物之间的相互作用和彼此冲突。本文深入探索了伍尔夫如何在创作实践中摒弃传统作品中以情节为基础的人物关系、构建现代主义语境中一系列新型的人物联系、并对人物在文本中的地位和作用进行全方位的实验。第一章剖析了《达洛维夫人》中两个素未相识、看似互不相干的男女主人公赛普蒂莫斯与克拉丽萨之间巧妙的时间关系及精神联系。第二章分别讨论了《到灯塔去》中拉姆齐夫人和莉丽小姐与小说中其他人物之间异乎寻常的关系。拉姆齐夫人中途缺场、被从情节中剥离却依然作用于周围的其他人物,成为小说不可磨灭的牢固中心;画家莉丽自始至终未介入拉姆齐一家活动的情节主线,而是作者借以解释和升华拉姆齐夫妇所代表的生活本质的美学手段。第三章着重阐述了《浪》中联系六个分散独白者的共性意识和群体心理,分析了这六个相聚时间有限且被锁闭在互相平行独白中的人物之间我中有你、你中有我的微妙关系。本文由此说明,伍尔夫在创作中所关注的与其说是人物之间在情节上的逻辑关系和客观联系,倒不如说是他们精神上、象征意义上或其他隐含层次上的关系以及他们在小说中的潜在作用。伍尔夫设置人物并非出于情节的需要,而是为了揭示小说的主题和取得文本内部艺术结构的和谐。这种人物形象的塑造和人物关系的建构别树一帜,无论是从改革的力度和实验的结果上来看都取得了历史性突破。