【摘 要】
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20世纪50年代的全国会演是中国传统文化更好发展的一个契机,各地艺术文化互通交流,传统音乐得以更好地传播出去。本研究在分析同一首筝曲不同时期的演奏版本时发现,不同版本在作品处理上存在明显差异。传统音乐的独特韵味是通过音响形态呈现的,因此,本研究选定9首传统筝曲的两类演奏版本（20世纪50年代前的演奏版本与现当代演奏家的演奏版本,共计18首筝曲）,采用实证研究和谱例分析的方法,深入讨论两类版本的差异
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20世纪50年代的全国会演是中国传统文化更好发展的一个契机,各地艺术文化互通交流,传统音乐得以更好地传播出去。本研究在分析同一首筝曲不同时期的演奏版本时发现,不同版本在作品处理上存在明显差异。传统音乐的独特韵味是通过音响形态呈现的,因此,本研究选定9首传统筝曲的两类演奏版本（20世纪50年代前的演奏版本与现当代演奏家的演奏版本,共计18首筝曲）,采用实证研究和谱例分析的方法,深入讨论两类版本的差异,进而,客观揭示乐句重音、音级重音、其他特征的风格,主观阐释这些风格的审美感受。本研究证实了一些散见于几个文献中的中国传统音乐的对称性、传统筝曲乐句响度起伏较平稳的理论;首次提出两类版本都将徵调式的Ⅵ级音作为音级重音的共性。本研究希望对古筝艺术理论起到补充作用,并对未来古筝音乐作品的演奏提供一定的理论参考。
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