中国打击乐自二十世纪中叶以来开启了其“专业化”发展历程。及至当下,中国打击乐作品相对以往更为丰富,中国打击乐自身的演奏技术也有了进一步的拓展和提升,越来越多的作曲家、演奏家将“手部的演奏”这种无工具演奏技法运用到了中国打击乐作品的创作和演奏中。然而,在相关理论研究进程中,目前学界对于手部的演奏相关的学理性的论述则较为鲜见。因此,本文选择上海音乐学院张旭儒老师创作的敲击乐交响诗《司岗里的呼唤·本真与前卫的对话》中的第四乐章“进”篇,以及上海音乐学院罗天琪老师创作的打击乐重奏《古风》这两部当代中国打击乐重奏作品为例,充分关注到两部中国打击乐作品中大量的手部的演奏运用,并由此切入,通过三章写作架构,试在中国打击乐学科背景语境下,探究当代中国打击乐重奏作品中的手部演奏运用问题。本文第一章界定了“手部演奏”这一无工具演奏技法的概念应用,并从演奏者的个人实践与体悟出发,对这一演奏技法的基本背景与运用范围进行简述。另一方面,本章亦在学科语境中,交代了“手部演奏”技法在中国打击乐专业作品中的应用背景;本文第二章主要聚焦于“手部演奏”在《本真·“进”篇》与《古风》这两部作品中的创作应用特征,并聚焦于手部演奏在两部作品中的结构性应用,试从作品层面切入“手部演奏”之于两部当代作品的意义。本文第三章主要从实践演奏的角度出发,重点分析两部作品中“手部演奏”的技法特征以及实际演奏方法。另一方面,本章也将以手部演奏为线索,对照两部当代作品中运用的“手部演奏”这一技法之于中国打击乐学科与作品发展历程中的重要意义。