1960年1月4日，47岁的加缪遇车祸身亡，告别了这个荒诞的世界。近半个世纪以来，这位曾给世界青年人带来无数希望的天才作家并未悄然走出我们的视野。今天，仍有很多人在阅读和研究他的著作与思想，成果遍布世界各地。一般说来，从《局外人》，《卡里古拉》，《西西弗神话》到《鼠疫》，《堕落》，《反抗者》，在这些代表作中我们可以读到一个最基本的加缪，深沉朴素，清晰有力。在文学研究领域，迄今为止，无论从哪个批评角度入手，多数的分析阐释也大都围绕着这些作品展开。　　 然而，在众多关于加缪作品的研究中，母亲形象是很少有人触及的一个问题。如果我们细心观察便不难发现，实际上母亲形象在加缪的作品里几乎是贯穿始终的。从第一部散文集《反面与正面》，到小说《局外人》，戏剧《误会》，再到最后的遗作《第一个人》，我们都能看到母亲的身影。这一形象是加缪文学创作的起点之一，与作家荒诞哲学中的很多主题思想密切相关，同时又为作品增加了神秘忧伤的悲剧色彩，是一个微妙而隐秘，颇具价值的研究课题。　　 本文试图从生活中的母亲出发去观察文本中的母亲，梳理母亲形象在加缪不同体裁不同阶段的作品中的主要表现。我们将研究母亲这一角色在生活中是如何赋予作家最初的创作灵感，随后又是怎样走进他的作品，时而明朗清晰，时而若隐若现，经由怎样的艺术加工转化成一个个鲜明的母亲形象，并一直伴随着儿子的创作到达彼此生命的终点。此外，由于文本中的母亲形象多是从叙述者儿子的视角呈现出来，所以本文将以作品中的母子关系为切入点逐一展开分析。通过考察母亲形象在儿子眼中的曲折变化，从起初的陌生恐惧，慢慢转化成与孤独，沉默，死亡相连的认同感，再到最终充满了理想化的情感回归，探讨作家如何在人生的不同阶段将自我以不同方式投射其中，在母亲形象及母子关系的塑造过程中逐步完成一种特殊形式的情感教育。同时，借助对母亲形象的分析，我们也将为加缪思想中的重要主题，如荒诞，流亡，误会，人与人之间的不可交流等等，赋予一些新的理解，一些更为直观生动的阐释。　　 总之，作品内外，母亲这一形象一直以自身独有的方式引导着加缪的写作。她艰难的活在现实世界里同时又无声地渗透在各个文本之中。我们希望以此能从一个侧面，一个新颖的角度，更加深入的触碰到作家的创作源泉和他思想进程中的独特之处。