本文将当代著名作曲家周湘林的作品《打家业》（为打溜子与交响乐队而作）设为研究对象,以作者学习作曲以来所产生的几点困惑作为出发点,通过文献研究法、总谱研读法、定性分析法等科学方法展开研究,对《打家业》进行分析与阐述,并总结了从中获得的音乐创作经验。周湘林,当代作曲家,上海音乐学院作曲系主任,上海音乐家协会主席。创作了大量的音乐作品,包含声乐、器乐、大型乐队、歌剧等多种题材,近年来尤以创作民族器乐与交响乐队协奏这样一种形式的作品脱颖而出,值得研究与学习。《打家业》创作完成于2011年06月,尚未出版,首演于上海贺绿汀音乐厅,是一部民族打击乐与交响乐队协奏的作品,为上海市重大文艺创作项目。全文分为绪论、正文（共四章）、结语三个部分,绪论中对研究意义、研究现状、研究内容做了简要概括,结语中总结了论文的研究结论和研究价值。正文共分为四章:第一章主要介绍了作曲家的基本概况、艺术成就、创作理念,还有《打家业》的基本概况和创作背景,以及传统民间打击乐合奏打溜子的形成发展、基本分类与演奏技术。通过这几个方面的叙述,对《打家业》做出了最基本的介绍。第二章则展开了对《打家业》的详细分析,作者从主题、动机、材料、段落等多方面进行阐述,指出该曲是一个将三部性结构镶嵌于起承转合的多段并置结构中的套叠式多重结构,即以多段并置结构为主的多重结构。通过对配器的分析,将作品中民间打击乐队与交响乐队的音色总结为四种基本组合方式。最后一节作者还从音乐基本的要素出发,阐述了作曲家基于不同音乐要素所采用的作曲技法。第三章主要讲诉了从《打家业》中获得的启示,解开了作者于“传承”与“创新”的关系、“技法”与“自然”的关系、“传承”与作曲的关系、“技法”与作曲的关系等问题上的困扰,并借用赵晓生教授的话总结到:不可无法。不可有法。无法乃大法。至法不循法。第四章作者就自己创作的作品《尧园随想》简要的概括了其在创作思路上受到的影响,是将理论经验用于实践的尝试。整篇论文围绕作者学习作曲以来所产生的疑惑,通过现代音乐分析方法,结合中华国学经典《易经》中深远的哲学思想,对《打家业》进行分析判断,从中寻得作曲经验,获得创作激情。