木版年画是中国民间艺术中最具民族特色的艺术形式之一,它从早期的自然崇拜和神邸信仰逐渐发展成为驱邪纳吉、欢乐喜庆的节日风俗活动,表达了民众纯朴的思想情感和向往美好生活的愿望。杨家埠木版年画作为中国民间三大木版年画之一,以独特的地域优势和悠久的文化历史形成了不同于其他地区年画的风格特征,具有浓郁的地方特色。本文通过对杨家埠木版年画色彩、构图、造型的艺术形式的具体分析,总结出年画的图像是狂欢精神的外化。根据年画题材内容的不同,分析各类年画中蕴含的狂欢精神,它们都以令人愉悦的方式超越了官方世界,相对于西方的狂欢文化,杨家埠木版年画中的狂欢精神是中和的、不彻底的。本文又更深层次的从民俗文化、儒家思想、宗教信仰三方面分析了年画狂欢精神中和化的原因。从民俗文化中年节的变化更替、儒家文化的中和思想以及宗教信仰中的万物归一理念中,得出年画所附属的文化体系限制了其狂欢精神的成长。最后探讨在新的时代背景下如何把传统艺术符号与现代设计理念相互并融,总结出具有符合民族文化和现代审美的设计路线。