程邃作为新安画派影响比较深的遗民画家之一,他品行修养高洁,甲申后过着贫穷寂寞不失节的遗民生活,所作山水画荒莽古拙,多于“镌刻之暇,随意挥之”,与其冶印所用涩刀刀法效果一致,画面质朴自然,没有过多的雕琢。王昊庐题程氏画有“润含春泽,干裂秋风”之语,历来成为评价程画的公论。程邃受董其昌陈继儒绘画美学思想中崇尚“平淡”的影响,在其山水画作品中追求“平淡天真”的意境,在前人的基础上打破旧法,融入自己的个性语言,可以说是由“遗”而“逸”,做到了精神上的“解衣盘礴”,因而所作山水画、篆刻、诗文中风格平易恬淡,实属不易。他是个性柔的人,同时又是性情敦厚磊落的人,因此他的山水画具有阴柔和阳刚之美,使得世俗邪气不可袭入,心中的忧患得以解除。在对程邃及其冶印绘画绘画成就方面研究的文献资料搜集研究和归纳的基础上,本文试图摆脱对于画家的社会背景以及生平经历介绍的纠结中,而是通过个案研究剖析作品和比较研究同时期画家着手,将重点放在作品的形式语言方面的分析和阐释,并研究其画中的内涵和立意,以论证程邃山水画中对“平淡天真”意境的追求,突出程邃山水画的特殊,进一步说明程邃的山水画继承和发扬了中国绘画美学中对“清”的崇尚。