金农,是“扬州八怪”中最具有文人气质的一位画家。他学问渊博,以诗、书、画三绝闻名遐迩。金农绘画题材多样,常将书法融入绘画中,几乎每画必题,每题必妙,其作品不拘泥于古法,而又独创蹊径。在中国绘画中,书法与绘画有着密不可分的关系,自古以来就有“书画同源”之说。它从最开始的象形文字开始,形成了与书法同源而异流的演化方向,并逐渐发展成为一种形象与视觉空间的表达,一种诗、书、画整体关系的展现,中国绘画作品也逐渐呈现出一种书中有画、画中有书的和谐境界。金农所处的清代中叶,是文人画发展的鼎盛时代,是从“书画同源”走向“书画同体”艺术发展的极致。金农依靠其深厚的诗文、书法功底,将其运用至绘画作品当中,使他的画面天真率意而有金石气,古雅而富有新意。他将诗、书、画三者完美的结合到一起,达到“书画同体”的至高境界。中国传统绘画表现空间结构,是通过笔墨、线条、题款等来达到画面组合的最终可视性,金农绘画中“书画同体”作为一种空间表现方式,不仅表现出画面的视觉空间感,同样体现出其空间特征的意象化特点。这是中国绘画艺术发展的文化自觉与追求目标,是中国文化自信的表现,是中国绘画理论中不可缺少的价值体现。本文以“书画同体”为命题契入金农的绘画艺术研究,在现有文献研究的基础上,借鉴近代相关研究成果,通过对金农所处时代及生平描述,分析其绘画和书法之间的关系,运用现代西方视知觉理论,结合其意象化特点,对金农绘画艺术作品中的空间表现进行深入研究,肯定金农“书画同体”的绘画艺术在近现代绘画发展中的影响与价值,为重新理解中国绘画传统打开一扇窗口。