本文由诗画合璧这一角度切入,从唐寅的女性意识、自我意识和历史意识三个方面,探讨其在仕女图中寄寓的对中国传统女性的复杂情感,对自我坎坷命运的哀怜,对黑暗社会现实的不满以及对历史和人类命运的感悟。本文分为四章,第一章研究的是唐寅仕女图中的诗画合璧现象,从第二章到第四章,则分别研究唐寅仕女图中的女性意识、自我意识和历史意识。具体说来:第一章主要阐述唐寅仕女图诗画合璧的艺术形式。本章首先分析了诗歌和绘画的相同之处和不同之处,认为诗与画是形式不同但本质相同的姊妹艺术,这就明确了诗画合璧的前提和可能。其次,从诗画合璧的方式和艺术效果这两个方面,研究唐寅仕女图所体现的诗画合璧的艺术特色。这一艺术特色是解读仕女图中蕴含的唐寅对女性、自我和历史命运深刻思考的基础和重要角度。第二章主要阐述唐寅仕女图中的女性意识。仕女图是表现女性之美的绘画艺术,本章首先从女性题材的关注和经典女性形象的再创造这两方面,论述唐寅在诗画之中对传统仕女图创作的继承和发展。其次,从女性视角的叙述方式和真挚的情感流露这两点,呈现出唐寅仕女图创作的女性立场,以及他对女性容貌和品德的赞美,对女性悲惨遭遇的同情。通过这两个层面来反映唐寅仕女图中的女性意识。第三章主要阐述唐寅仕女图中的自我意识。唐寅在塑造女性形象的过程中,把自己的人生经历和所知所感代入其中,使得他在本应该描写女性之美的诗画中抒发了自我胸中的不平之气。本章首先从地域特色、时代精神、人生经历和唐寅的性格四个角度,全面分析诗画合璧中的自我意识产生的人文背景。其次,从唐寅早年积极入世的精神,中年对不公社会的控诉和晚年消极避世的态度这三个方面,分析他在仕女图中所体现的自我意识。第四章主要阐述唐寅仕女图中的历史意识。首先,唐寅擅于在诗画之中运用“视觉典故”,从神话传说和文学作品中找寻灵感。但他对典故的使用不是原封不动的抄袭,而是得心应手地进行改造。这种改造既是唐寅情感态度的表达,也是他与历史人物和画中女性的时空交流。其次,唐寅在仕女图中宣泄的个人情感,由于“视觉典故”的运用而打破时空的界限,成为人类在面对不可抵抗的残酷命运时所发出的哀叹。它不只是个人命运的自怜,还是对人类宿命悲剧的思考与反省;不只是个人人生态度的表达,还是对整个民族的精神状态的摹写。通过以上分析研究,本文最终阐明了唐寅仕女图在诗画合璧这一艺术形式中所体现的多重意蕴和丰富内涵。这为后人重新认识唐寅的仕女图提供特定的角度和参考。