昆剧具有“百戏之母”之称，是我国艺术宝藏中历史悠久、根底深厚的剧种之一，是艺术家们在不断研究与改革昆山腔的基础上，发展创造而成的舞台艺术。昆山腔属于南腔系统，它与海盐、余姚、弋阳腔合称南戏“四大声腔”。全文共分成四个部分：序言部分对昆剧的历史地位做了浅要的论述，阐明了昆剧是一种古老的而且历史悠久的剧种，并且进一步阐述了昆剧、昆曲和昆山腔这三者之间的顺承关系和细微的区别。第一部分对昆剧的渊源问题以及在昆剧渊源问题上产生的争议做了系统的论述。首先提到了在魏良辅的《南词引正》未发现之前，昆剧渊源问题所产生的几种争议；接着就上世纪五、六十年代魏良辅的《南词引正》发现后，所产生的几种争议展开了系统的阐明。第二部分对昆剧产生和兴起于昆山的社会背景做了比较系统的论述。在论述时，就昆剧产生的社会背景和昆剧兴起的社会背景分别做了论述，并对分别论述的原因做了简单的说明。无论昆剧产生的社会背景还是昆剧兴起的社会背景都有着共同的因素。首要的原因，就是经济的发展和城市的繁荣。第三部分阐述了昆剧的产生和兴起，在这一部分里重点提到了两位对昆剧的产生与兴起做出重大贡献的人物：魏良辅和梁辰鱼。魏良辅奠定的是昆剧音乐唱腔的基础，而把魏良辅改革后的唱腔成功地搬上戏剧舞台的则是梁辰鱼。此外，在这一部分中还简单的提到了对昆剧的产生与兴起做出贡献的其他民间艺人，如杨铁笛、顾阿瑛和张野塘等。第四部分简单地讨论了昆剧的艺术价值。这一部分是从三个方面进行论述的。首先是从昆剧的音乐性进行论述；其次，则是从昆剧的舞蹈性进行论述；再次从昆剧的文学性进行论述。