目前,我国已经成为拥有世界上规模最大的电竞群体及产业的国家,但是我国对网络游戏产业的相关法律保护却没有跟上世界游戏大国美、日、韩等的脚步。美日韩目前都通过案例、法律或者相关行业规定将对网络游戏的保护细化到具体画面上,韩国还对网络竞技游戏直播出台了细化保护的规定。相比之下我国对网游的保护尤其是针对新兴的网络游戏直播产业的保护缺乏法律支撑和监管,这就造成近两年针对直播的知识产权问题产生了许多纠纷。而TRIPS协定只规定了广播组织权及其保护,但该保护并未扩展到网络游戏直播中。我国作为其协定国,在修订《著作权法》时亦参照了TRIPS协定,也缺失了对网络游戏直播相应的保护规定。基于法律的滞后性,网络游戏直播的保护问题也会引发学界和实务界一系列争论,法院也会根据对于现有法律的不同理解作出不同的判决。因此,讨论网络游戏直播的著作权问题是非常有必要的。但必须对其细化分类讨论,故本文将以法院对于网络竞技游戏直播画面的不同观点为切入口,以刘春田教授的作品构成三要件为判断标准进行讨论,本文认为直播所涉软件、游戏运行画面、直播整体动态画面构成著作权法中的作品,其中游戏软件在其编程、序列代码部分可以归为计算机软件作品,其所生成的游戏画面应当分别作为美术、或者文字等作品进行保护,而直播整体动态画面基于其作为竞技游戏可以给予玩家较大的创作空间的特性,可以将其归为演绎作品进行保护,而赛事直播画面则可以归类为类电影作品。下文将对上述观点进行具体论述。