古玺是秦代以前印章的统称,是目前可见的最早的印章。朱文古玺多为铸造；白文古玺有铸造也有部分为凿刻,一般带有边栏。部分楚玺、秦玺带有界格。在秦统一中国以前由于没有形成严格的玺印制度,加上各国使用文字的多变,工匠在印章制作过程中充分发挥自主创造精神,将原本奇诡多变的古玺文字通过适当的伸缩、变形以适应印面章法布局的需要,造就了天真烂漫、自由活泼的章法布局形式,在古印范式中独树一帜。印章技法主要包括字法、章法、刀法等。字法主要指用字形的间架结构、文字源流以及印章对文字的要求等；章法是印面文字本身以及文字之间的布局关系；刀法则主要包括执刀、运刀与以刀代笔的意韵等。一方作品中不论其文字变化多么丰富,刀法表现多么娴熟,如果章法安排得不好,那也是一方平庸之作。所以,印章的章法在印章的审美上非常重要。明清篆刻家经历了“印宗秦汉”学说的倡导,经过百年的传承,篆刻技法语言已得到长足的进步。此后,受“印外求印”创作思想的影响,篆刻家求新求变,广泛取法,拟古玺章法的创作作品和作者也越来越多,代表性的印人有黄牧甫、邓尔雅、乔大壮、李尹桑、来楚生等。以往对古玺的研究主要侧重印文的考释及印谱图录的出版,缺乏古玺艺术性表达的研究,尤其是对古玺章法的归纳和研究。当今古玺创作在写意印风中非常常见,古玺创作的形式语言更加丰富,刀法、字法、章法都得到了发展。但是由于缺乏对古玺章法艺术规律的研究,不难出现一些粗头乱服、文字搭配散乱不当和无章无法的作品。本文主要分析研究古玺的章法,希望能够通过对各类古玺印谱的分析比较和归纳,并结合自身的创作实践,将古玺的章法做一个比较全面的梳理分类,对古玺的材质、钮饰等因素暂不做过多的论述。