篆刻艺术在清代发展到繁盛的地步,取得了很高的艺术成就,流派纷呈、名家辈出。《飞鸿堂印谱》因其涵盖面广,时代性强,资料又相对集中,对把握康乾时期篆刻界的整体情况有极大的帮助。本文以《飞鸿堂印谱》为媒介,在对印谱成书、出版、印人、作品进行研究的基础上,还将《飞鸿堂印谱》置于整个中国历史的大背景下,联系康乾时期经济、学术、与文化艺术的发展,对《飞鸿堂印谱》进行分期研究,揭示康乾时期篆刻艺术发展、演变的规律,发展进步的原因与动力,扩展篆刻艺术研究的领域,用历史学的理论与方法对《飞鸿堂印谱》所涵盖的康乾时期的篆刻史进行重新审视、研究。本论文从以下层次展开:首先,对《飞鸿堂印谱》的版本特点、汪氏和篆刻家交往的方式、印章收集的途径进行考察。通过《续印人传》和《飞鸿堂印谱》中众多的序言、题跋对照研究,对当时印人的生活方式、生活来源等有一个了解,作为印人印风形成的的背景与参考。其次,对《飞鸿堂印谱》中印人及作品进行分期研究。以篆刻作品的艺术风格和作品代表的艺术思想为标准,将《飞鸿堂印谱》分为三期。第一期是明末以来注重形式、死板僵化印风的延续,第二期是康乾时期印人探索求变的阶段,第三期是以浙派为主力军的篆刻艺术成熟并走向繁荣的阶段。《飞鸿堂印谱》的三期划分,也代表了康乾时期篆刻艺术发展的三个阶段。最后,从三个方面探讨篆刻艺术在康乾时期由低谷走向繁盛的原因:第一方面是由于经济、文化生活的发展,影响到篆刻艺术在审美、风格上的变化,并使治印者的社会地位提高;第二方面是由于清代学术风气的变迁,对篆刻理论、审美乃至治印者的知识结构都产生了重要影响,而清代学术中的文字学、金石学与印章有着某种天然的联系,直接影响到篆刻艺术的发展;第三方面是其它艺术门类如诗文、绘画、书法对篆刻艺术的滋养,篆刻艺术从这些姊妹艺术成熟的理论和实践中汲取了丰富的营养。以上三个方面的因素,对篆刻艺术在康乾时期走向繁盛及成就起了主要作用。