进入新世纪以来,中国当代女作家在关注女性生活和个人情感之外,更多地将视角移向近代以来中国革命历史的广阔时空,将自身有别于男性的敏感特质与纵横开阖的宏大历史背景相结合,题材和中心内容都有了极大的变化和发展。跨越百年的时间历程、丰富庞杂的人民生活越来越多地出现在了女性作家的作品之中,从而表现出了重构历史的创作意图。《无字》是张洁“以血为墨”的力作,以三代女性在乱世中的生存命运为主线,展现了中国近百年的风云激荡。铁凝的长篇小说《笨花》以向式家族的生活变迁为主线,截取清朝末年至上世纪中叶的乱世时段,将历史的风云变幻与凡俗的日常生活巧妙糅合。两部作品皆显现出深入历史的创作雄心。本文以《无字》和《笨花》为讨论的基点和主要对象,通过对两部作品的文本分析,阐释女性作家在处理具有历史纵深且触及革命史实的宏大题材时所展现的抒写特征及创作可能,描述女性作家创作历程的变迁。本文主要在异质性历史内容的选取与个人化表达、人物塑造的匠心独运、政治权力话语的摒除和非线性的时空架构等方面展开论述。在历史内容的选取上,两部作品所选取的多为真实存在并发生过,但却不被社会机制认可或重视的“非真的历史”,包括历史事件中的偶然、荒诞性因素和日常生活的穿插。这些带有强烈个人化倾向的内容大量地进入文本,以更为个性化的角度为我们展现历史风云的多维面向；在人物塑造上,引入了“发生学”的理论概念,分析了幼年经历及家族背景等因素对于主要人物命运的重要影响,此外还通过挪用“散点透视”的中国绘画技法,分析了次要人物群像塑造上的可取之处。最后,结合前两部分的分析,通过对福柯的政治权力话语的解读,分析了两部作品与传统经典革命历史小说的差异,并且结合女性的非线性思维特点,阐述了两部作品颇具特色的时空架构。在余论中,比较了两部小说在叙事视角和“历史观”两方面的相异之处,展现当代女性作家在构建“史诗型”作品时,由个人艺术创作特点和自身经历出发所呈现出来的多彩局面。