尤金·奥尼尔(1888——1953)被誉为“美国现代戏剧之父”,他一生都致力于戏剧的创作和研究,为我们留下了风格迥异、主题各异的50多部作品。他先后四次获得普利策奖并在1936年“由于他那体现了传统悲剧概念的巨作所具有的魅力、真挚和深沉的激情”而获得诺贝尔文学奖。在他塑造的众多精彩纷呈的人物群像中,女性人物占据了独特的位置。由于奥尼尔在戏剧中塑造了一批反传统、疯狂、非理性、凶悍、淫荡的女性,不少评论家对奥尼尔的女性观持否定态度,认为他有“厌女情结”。奥尼尔的传记作家路易斯·希佛就这样批评奥尼尔笔下的女性,“塑造的大多数女人不是淫荡凶悍的恶女或给人带来灾难的坏女人,便是不可能把真正的女性形诸笔墨的。”这些评价不免有些片面。我们不能因为奥尼尔塑造了“悍女”或“恶妇”类型的女性形象,就定义他有“厌女情结”。而应该看到这些女性形象在一定程度上反映了奥尼尔的女权主义思想。本文通过细读文本,以文本解读为基础,分析奥尼尔戏剧中女性人物形象的特点。通过细致分析其戏剧中的女性形象来探讨奥尼尔的女性观。本文认为,他对在现代社会生活中境遇凄惨、遭受歧视、甚至表现出某些劣行的女性的态度是既暴露、又满怀同情和理解的。奥尼尔这种矛盾的女性观的形成原因在于其自身成长的特殊家庭环境和个人经历,也源于他所接受的现代社会思潮的影响。本篇论文共分四章:第一章:奥尼尔早期戏剧创作中的女性形象分析,通过分析奥尼尔早期代表剧作《天边外》中的露丝,探讨早期奥尼尔的女性意识和该时期奥尼尔笔下女性形象的特点——“祸水型”女性。第二章:奥尼尔中期创作中的女性形象分析,具体分析奥尼尔创作中期的代表作《榆树下的欲望》、《奇异的插曲》、《悲悼》中的女性形象,总结该时期的女性形象特点:1、集毁灭者与拯救者,受害者与施害者于一身;2、欲望是左右她们行动的唯一动力。探讨她们种种非理性行为的原因。第三章:奥尼尔晚期创作中的女性形象分析,分析《进入漫长黑夜的旅行》、《月照不幸人》中的女性形象,探讨她们的悲剧根源以及其体现出来的母性气质。第四章:探讨奥尼尔个人的成长经历和西方现代哲学思潮的对尤金·奥尼尔女性观的影响。本文的最后结论是:由于奥尼尔是一位具有浓重自传色彩的剧作家,他或多或少地将自己的生活融入了戏剧创作中。奥尼尔自身思想的发展和受西方现代哲学思潮的影响的结果,其女性意识也是不断深入和发展的。纵观奥尼尔整个创作过程,他笔下的女性经历了“觉醒—抗争—失败—求生存”的过程,表现出女性在男权社会中寻求自我而不得的无奈和悲凉,从中体现出奥尼尔对女性的同情和理解。