诗歌的声音是一个复杂的问题,它包括了两方面的内容,一个是物理层面上的,也就是诗歌实际产生的音响效果；一个是空间层面上的,或者说是诗歌文本内部的,它包括了时代因素、个人因素等多方面的原因,呈现出一种纵横交错的丰富内涵。一种具有意义的声音应该是二者的融合,外在的悦耳动听与内在的意味深长,文字与音符一样,当它们恰当的粘合在一起时就形成结构内部的张力,即便不需要外部的鸣奏也能表达自身的节律。这是当代诗歌的特点之一,无需诵读,只需要阅读便能把握其中的韵律的原因。诗歌中暗藏的音节所包含的整体寓意,使汉语诗性与生命体验的诗意融为一体。现代汉语诗歌中的声音,特别那些表现出音乐性质的精致的和谐的声音,既是相对独立的美,又能诱导读者深入诗的意义世界。对于今天作为考察者的我们来说,诗人在创作时所带的声音特征是明显的,是个人的,也是时代的。学会捕捉并倾听声音,对于我们深入把握诗人的心灵,把握时代脉络具有非凡意义。本文主要分为四部分,第一章阐述“诗”与“歌”的渊源,音乐在诗歌中的地位,并说明音乐性在诗歌中应该分两个层面：内部与外部来进行理解；第二部分则主要以时间为序,追溯现代汉语诗歌在音乐性建设中的重要举措——格律,探讨诗人与诗论家在现代汉语诗歌音乐性问题上的创建与失误,经验和不足,从而廓清现代汉语诗歌音乐性的发展脉络；第三章主要从现代汉语诗歌的文字基质——现代汉语入手来进一步分析现代汉语诗歌的表述特征与诗歌音乐性的内在逻辑关系,阐述现代汉语诗歌音乐性的所在及表现特征；第四章以“第三代”诗为例,进行具体的文本分析,阐述在当下的现代汉语诗歌中,音乐性的表现形式。