艺术体制的批判与更新 ——以MoMA PS1为例

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P.S.1是纽约历史最久且存在时间最长的替代性空间。在P.S.1成立之前,创始人Alanna Heiss在纽约创办了非营利组织艺术与城市资源研究所(Institute of Art and Urban Resource),通过这个组织寻找和租赁纽约城中废弃的建筑,通过艺术项目改造成“游击队”般的替代性空间。艺术家在这些自由随性的非“白立方”的展出空间中创作具有美学批判性的特定场域艺术,以示“反博物馆”对艺术体制的批判。参与者包括一批代表性的后极简主义艺术家,他们参与和见证了后来P.S.1的发展历史。2000年,P.S.1与Mo MA的合并通常被视为是替代性空间体制化将这一事件作为替代性空间运动对体制批判的失败典型案例。本文以体制批判理论切入P.S.1的个案研究,从展览体现的艺术选择分析该机构和体制批判艺术如何被Mo MA接纳并构建了体制更新的叙事。文章梳理了体制批判的艺术实践与P.S.1这一替代性空间之间的重合联系,并分析P.S.1作为替代性空间在1980年代的自我体制化以及其展览体现的创意场景结合的艺术趋势,体现了P.S.1从专注1960-1970年代体制批判艺术转向80年代以后与创意场景和文化工业结合的参与式艺术,及其1990年代的展览体现体制批判艺术的关系美学转向。另外,本文从艺术机构的管理与变革发展的角度论述其在1980年代机构管理的自我体制化,与Mo MA在体验经济的激流中交融并走向合并。体制批判的艺术也促使Mo MA在Glenn Lowry领导下的扩建时期拓展当代艺术版图的新愿景。最终促成体制更新。最后剖析新自由主义以来,新的体制形成背后国家文化政策和公共资金支持、城市更新之间的关系,试论其合并后是否保持相对独立性。本文试图跳脱出西方新左翼艺术批评理论长期存在的对当代艺术与文化工业关系的批判,以辩证的角度看待P.S.1与Mo MA的合并所反映的体制批判艺术实践以及替代性空间的体制化问题。
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