本论文主要研究20世纪上半叶德国黑白木刻的发展及其对中国的影响。中国现代木刻开始于20世纪30年代。而之前的木刻都是复制木刻,并没有真正体现出木版本身的魅力。这段时期是中国木刻大量学习借鉴国外木刻并发展出具有自身特色的重要时期。此时德国黑白木刻表现出的尖锐性与社会批判性正符合当时中国社会的需要以及木刻发展的需要。该时期德国黑白木刻在总体上有着原始敏锐的力量,关注人类的痛苦,表达方式富有激情而强烈。在鲁迅先生的引进下,德国黑白木刻传入中国,极大的影响了当时中国的黑白木刻风格形态。其中影响最为强烈的是凯绥·珂勒惠支。珂勒惠支因其自身遭受的苦痛而使作品格外具有一种悲愤之情,种抗争精神,并且格外能引起中国人们的共鸣。她的作品饱含慈母之爱关怀同胞,也如匕首般犀利地刺痛敌人。她的作品最为适应当时中国的社会状况。中国艺术家们深受其影响。从中国初期现代黑白木刻作品里就可以看到很多珂勒惠支的影子。而中国的艺术家们并非全盘接受珂勒惠支以及其他德国表现主义的黑白木刻,而是有选择的进行了吸收,并慢慢融入了中国特色的元素。中国的新兴木刻丰富了德国黑白木刻的技法,延展了其语言形式,使德国黑白木刻在中国这片土地上获得了新生,开创了中国现代木刻的道路。