仙吕宫在元代“曲”体文学中占有重要地位。无论散曲或杂剧,仙吕宫都是经常被使用的宫调,不但用法相对稳定,而且特点亦极为突出。本文通过对相关文献的检读,疏理,寻绎和分析了仙吕宫的渊源流变、体制特点、联套规律、音乐结构等问题,初步归纳并总结了与仙吕宫内在本质相关的一般性特征与规律。全文共三部分:绪论、正文、馀论。　　 绪论部分,介绍前人研究成果,揭示选题意义,概括创新之处,说明研究方法。　　 正文凡四章:　　 第一章,归纳仙吕宫所用曲牌,着重考察其“清新绵邈”的声情特点,并逐条疏理《中原音韵》、《南村辍耕录》、《元曲选》卷首、《北词广正谱》、《九宫大成南北词新谱》所收曲牌,从中总结出五十二支元曲实际使用的颇有代表性的曲牌。　　 第二章,以辨章学术,考镜源流的方法,具体分析仙吕宫曲牌与宋金歌舞、说唱艺术、词乐的递嬗演变关系,考证仙吕宫的曲牌渊源及发展走向。　　 第三章,分析仙吕宫曲牌在小令、散套、剧套中的使用情况,并排比分疏作家作品,归纳总结剧套联套法则、散套联套法则,探讨料简剧套与散套之间的区别与联系。　　 第四章,从音乐与体制双重视域出发,研究小令、散套、剧套的一般发展规律,并疏理明清两代元曲音乐的流传情况,以《九宫大成》所载仙吕宫工尺谱为依据,辅以《纳书楹曲谱》、《集成曲谱》等其他文献资料,考查探析元曲的一般音乐特点。　　 馀论则总结仙吕宫“清新绵邈”的声情特征,认为《唱论》归纳的宫调声情仍有其立论的坚实依据,并具备较高的价值意义。