苏曼殊是近代文学史上一个难以忽视的话题。一直以来，人们在研究苏曼殊的时候，普遍存在选择性论述的倾向。一方面，在苏曼殊的全部艺术中，作出“诗优于画，画优于小说’’的区分，研究停留在对某类作品的专门论述的层面上，另一方面，对苏曼殊的某类作品进行研究时，注重提取其“现代性”元素，注重其作品与现代文学的对接关系。　　 我们认为，苏曼殊的全部作品从整体上诠释了苏曼殊其人其作的特征：那就是在新旧两个时代的更替之间，在中西两种文化的碰撞之中游移不定。这实际上是苏曼殊所处时代的知识分子共同面临的精神困境。而苏曼殊天性上的敏感脆弱使这种时代特征呈现得更加透彻。　　 在众多作品形式中，苏曼殊小说所体现出的二重性尤其突出。本文从苏曼殊作品的“自我表现’’手法入手，结合苏曼殊的诗歌、绘画，侧重论述苏曼殊的小说，从叙述者的立场、隐含读者的设定和内面真实的展现三个方面，论述苏曼殊“自我表现”手法的二重性。　　 苏曼殊作品的叙述者是一个高度张扬的“主我”，一方面“第一人称’’被真正运用到小说的叙事中，另一方面，苏曼殊未能摆脱“说书人”的视角，“第一人称”的使用存在二重性。苏曼殊期待隐含读者是一个聆听自己内心的倾诉对象，因而使用了内心独白这种崭新的形式，但是传统小说的“看官”又无可避免地在场，使隐含读者产生二重性。苏曼殊率先将小说表达的内容转向自身，却因为“自我表达”的欲望过于强烈而未能对生活真实进行虚构加工和逻辑安排，使小说的情节在生活真实与艺术虚构之间游移。