哈姆雷特这一人类精神成长历程中不朽的文学典型将关注着某些共同的人类精神命题的不同国家、不同民族、不同时代与不同个性的作家、思想家联结起来，代表着一种超越国家、民族、时代的具体时空的全人类意义与价值。只有到达戏剧影视改编的阶段，莎士比亚的作品才算是真正进入寻常百姓的审美世界，《哈姆雷特》在中国的传播也从纸质媒介的时代进入了数字信息媒介的时代。中国读者和观众长久以来对于哈姆雷特的公众认知是一个忧郁、延宕又对处境无能为力的悲剧形象，而这样的经典认知及其相应的一成不变的表现体系，常常会陷入僵化的模式中去。随着时代的急剧变革和异域文化的强烈冲击，当下中国的思想、文化、艺术诸方面都呈现出传统与新锐相互纠缠的状况，对于经典作品的重新诠释和不断变革，则是题中应有之义，林兆华导演《哈姆雷特1990》就是一个值得我们研究的个案。冯小刚导演的《夜宴》，是将《哈姆雷特》放进中国当代社会历史文化语境的一次重新演绎，是外国文学中国化、经典文学大众化、影像化的典型个案。剖析这两个个案，拓展我们研究的维度，细致考察随莎剧中国化、大众化、影像化而来的作品人物形象、情节叙事、审美观念等的嬗变，指出改编作品的合理与缺陷之所在，其现实目标在于更好地促进不同文化传统和现实状况的沟通对话与交流互补，创造既承载西方文化元素又彰显中国文化传统、兼备艺术价值与商业价值的文艺作品，努力实现中西跨文化的完美交融和有机统一，找到文学大众化、影像化的正确路径，在一定程度上推动中国影视产业寻求创新性的出路的步伐，是另一个值得我们研究的个案。