纪录片是以纪实为基本美学特征,一种非虚构的、叙事的影片样式。它兼有认知和娱乐的功能。人物纪录片以纪录人为主,反映着一代又一代人对于生活的视角和感悟,承载着再现生活、沟通人类情感等其它一些媒介所无法替代的使命。好的人物纪录片可以使观看者的视野超越其所生存的狭小空间,发现与了解广大世界中的优秀个体,接受他人生命的启示,享受生命的美感。20世纪90年代的纪录片与以往相比有很多进步的地方,不再是精英文化的记录者,而是以平视目光将镜头对准普通人、特殊职业者和少数民族这些不曾被搬上银幕的人群,将他们的生活真实的展现出来。这一时期的作品中有获得过国际大奖的影片,如《沙与海》、《舟舟的世界》等,也有不为人所熟知的影片。但不管怎么样这一时期的人物纪录片已经慢慢的将大众文化带入人们的日常生活。随着新世纪的到来,数字化的手段弥补了以往人物纪录片在创作理念和表现形式上的不足,为人物纪录片的创作提供更多的表现手法。本文选取了20世纪90年代以来一些代表性的人物纪录片和央视纪录频道从2012年3月开始播出的“活力中国”项目首批成果、《新青年》等在内的一大批由社会制作机构承制的现实类题材人物纪录片为研究对象。本文通过分析与比较两个不同时期一些人物纪录片各自的风格特征,展现其形成的过程,使人物纪录片在以后的创作过程中,借鉴已有的优秀纪录片的创作手法和理念,取其精华弃之糟粕。通过不断创新和恰当结合,塑造有血有肉的人物形象,不断提升其内在价值。文章分四个部分,第一部分是对国内外电视人物纪录片研究的综述,研究目的及研究意义；第二部分人物纪录片定义及相关概念的解释,包括人物纪录片的类型和特点的分析。还有人物纪录片在国外和国内的发展历程；第三部分是人物纪录片的构成要素,从主题、叙事结构、画面造型、人物表现等方面来具体分析；第四部分是对20世纪90年代至今的人物纪录的风格形成得出结论,表现在创作题材的多样化、展现角度的多元化和表现手法的丰富性。本文写作的主要意义在于以促进提升中国现实人物纪录片整体创作水平,带给观众视觉盛宴的同时,提高在国际市场的竞争力。