竹笛是我国最具代表性,且最具有民族特色的吹奏乐器,也是我国迄今为止发现的最古老的吹奏乐器。骨笛的出土,不仅是笛乐文化发展史上的重要一笔,也是中国古代音乐史上的重要一笔。正是由于历朝历代的笛乐爱好者们的共同努力,才有了我们今天丰富的笛乐文化。蒙古族音乐是我国民族音乐的重要组成部分,蒙古族风格竹笛曲更是我国民族器乐曲风格中的重要分支。研究蒙古族风格竹笛曲,对丰富我国民族民间音乐、继承蒙古族音乐、传播蒙古族音乐、传承少数民族音乐具有重要的作用和意义。本文立足于内蒙古地区的蒙古族音乐及内蒙古地区的笛乐文化发展状况,以内蒙古地区蒙古族风格竹笛曲的创作为研究重点,从蒙古族风格竹笛曲的创作情况、曲调创作特征、乐曲曲体结构及乐曲伴奏特征等四个章节进行阐述。第一章从内蒙古地区(以下蒙古族即特指内蒙古地区蒙古族)蒙古族风格竹笛曲的创作背景、创作群体及艺术价值三个方面进行论述,简要地概括蒙古族风格竹笛曲的创作情况。第二章与第三章分别论述蒙古族风格竹笛曲的音乐形态特征,其中包括旋律形态特征及曲体结构特征两大部分,并结合多首蒙古族风格竹笛曲谱例,分别从旋律创作及所涉及到的多种曲体结构特征出发进行阐述。第四章以常见的两种竹笛曲的伴奏形式为论点,论述竹笛主旋律与伴奏声部的纵向及多声部音乐的写作思维。结语部分则是笔者对蒙古族音乐的传承与创新问题的一些看法。20世纪以来,新一代的作曲家们在运用现代作曲技法的同时,也不忘结合传统音乐作曲技法,进而创作了不少风格各异的优秀的竹笛独奏曲。尽管新创作的蒙古族风格竹笛曲目数量有限,但众多竹笛演奏家及作曲家们都有意识地吸收并运用蒙古族传统的曲调融合在个人的音乐创作之中,因此也就不难理解蒙古族风格音乐元素经久不衰且独具特色的重要原因在于其历史的久远性与文化艺术的延展性。