“黄飞鸿”系列电影是中国电影史上最为人熟知的系列电影,至今已经拍摄超过百部。作为一种文化现象,这当然是令人称奇的,“黄飞鸿”电影的文化现象解读和对“黄飞鸿”电影美学(尤以徐克系列的“黄飞鸿”电影最为明显)的分析,学界的成果也不可谓不多,然而考察这个系列电影的美学和文化现象并不是本文的论述重点,而是从黄飞鸿这个人物形象与中国近代史尤其是“西学东渐”之潮的年代重合这一点出发,将“黄飞鸿”电影中所出现的“现代性事物”作为研究的切入点,以结构主义式的研究方法进行符号的归类,立足于电影文本本身去分析这些符号的内在关联和意义,实证地对这个系列影片中“现代性事物”呈现进行符号分析,从这些符号呈现的整理分类和系统分析中,理解作为符号存在的现代性事物如何生成意义从而反过来建构意义。以下是本文的主要内容:绪论:对研究背景进行一个简单的概述,指出作为一种新的研究切入点的“现代性事物”的所具备的符号学研究意义,继而结合本文的研究对象对绪论中指出的结构主义的分析方式进行方法上的解释,即结构主义的分析方式将“现代性事物”进行符号的归类。第一章:从现代性入手,对“现代性事物”进行理论界定和概念廓清,总体分析“黄飞鸿”电影中现代性事物的特征,徐克系列“黄飞鸿”电影的创作风格,同时论述“黄飞鸿”系列电影与现代性事物之间存在的隐性关联。第二章:从符号学的两大分类传统中,结合影片具体情况选择后者作为现代性事物的分类口径,将电影本文中出现的现代性事物分为信息层、象征层和意指过程层,继而结合这些现代性事物出现的具体情境对“黄飞鸿”电影中的现代性事物按上述统计口径进行细致地分类。第三章:按照分类好的现代性事物的层次,就这些现代性事物的影像叙事进行分析。第四章:将上一章分类好的现代性事物符号按照分类结果归纳为一个层递模型,以分析作为符号的现代性事物在不同的符号分层中的表征机制,和不同层次符号内在的所指能指关系。结合列维-斯特劳斯的二元对立结构主义、普洛普的形式主义叙事方法,解释电影中现代性事物不同层次符号意义生成的路径,阐述现代性事物符号如何建构影像意义并得出启示。结语:总结电影中现代性事物作为符号的表达意义是存在的,作为符号的研究价值也是成立的。