【摘 要】
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随着国际间交通的发展,一批西方传教士于康熙朝进入了中国宫廷,他们带来了西方的文化和器物,其中一些人同时亦得到了在宫廷入职的机会,按皇帝旨意在宫中传播西方的科学技术。其中,玻璃镜和焦点透视法对宫廷绘画产生了一定的影响,如焦秉贞跟随传教士学习后将中西技法融会贯通,既使用焦点透视法让宫廷绘画产生了一定的真实感,又让画面保留传统气质,得到康熙的赞赏。此后其弟子冷枚等人继承了他中西结合的画风继续在宫中为帝王
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随着国际间交通的发展,一批西方传教士于康熙朝进入了中国宫廷,他们带来了西方的文化和器物,其中一些人同时亦得到了在宫廷入职的机会,按皇帝旨意在宫中传播西方的科学技术。其中,玻璃镜和焦点透视法对宫廷绘画产生了一定的影响,如焦秉贞跟随传教士学习后将中西技法融会贯通,既使用焦点透视法让宫廷绘画产生了一定的真实感,又让画面保留传统气质,得到康熙的赞赏。此后其弟子冷枚等人继承了他中西结合的画风继续在宫中为帝王服务。焦氏及其弟子的绘画风格在院画中自成一派,并且,他们院画作品的风格不仅是受当时环境影响而诞生的产物,同时也对环境产生一定的反作用。本文将以焦氏作品为例,从外来物质与技术的引入、焦秉贞的师承及康熙的种种取向分析此类清初宫廷绘画中真实性的由来,以及这种风格对现实世界的影响。
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