【摘 要】
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汉字作为汉字文化圈广泛使用的一种文字,是世界上独有的一种指示会意文字体系,也是世界上唯一仍被广泛使用并高度发展的语素文字,由中国上古时代的汉族先民所发明创制,其字体也经历过长久改进及演变。在20世纪80年代初,改革开放政策使人们对艺术形式多样化的接受度逐渐提高,当代艺术在中国开始崭露头角。为追求艺术现代化、多元化,一批艺术家以“汉字”为语言、以水墨为载体进行了一系列创作。他们“瞄准”了汉字图示,把
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汉字作为汉字文化圈广泛使用的一种文字,是世界上独有的一种指示会意文字体系,也是世界上唯一仍被广泛使用并高度发展的语素文字,由中国上古时代的汉族先民所发明创制,其字体也经历过长久改进及演变。在20世纪80年代初,改革开放政策使人们对艺术形式多样化的接受度逐渐提高,当代艺术在中国开始崭露头角。为追求艺术现代化、多元化,一批艺术家以“汉字”为语言、以水墨为载体进行了一系列创作。他们“瞄准”了汉字图示,把“汉字”作为一种当代本土艺术资源来创作。在全球化语境下,这批艺术家更加注重对中国文化内涵的反思和其观念的表达。他们并不拘泥于传统的纸墨媒介,更加关注个性、民族性、全球性之间的融会贯通。本文站在绘画实践者的立场上,先归纳了当下汉字水墨作品的分类,再着重分析谷文达、徐冰、吴山专、井上有一、邱振中、邱志杰、宋冬、王劲松、朱青生、布莱斯·马尔顿的部分与汉字书写相关的当代水墨作品,比较其创作机制。并结合作者自我实践,从当下的部分与汉字相关的文化现象,探究汉字书写可以带来的可能性。
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