1490年,来自费拉拉的画家洛伦佐·科斯塔在博洛尼亚圣雅各伯圣殿中完成了一组“胜利”主题壁画——《名誉的胜利》与《死亡的胜利》,以独特的圆形构图和繁复的内容表现在本蒂沃意奥礼拜堂中形成了一个图像奇观。其中《名誉的胜利》上方圆形图像中的人物、文本、景观在表现理念与具体手法带有地理图像的显著特征,并被部分学者指出同中世纪世界地图的紧密关联。在15世纪地理学与本蒂沃意奥宫廷制图学不断发展的背景中,科斯塔的这一创造性是否仅限于这一单一源头?其带有强烈地区指向性的图像表现究竟是何用意?本文在以往图像研究史的基础上,对包括“胜利”主题在内的13-15世纪图像中的地图表现进行梳理,并结合科斯塔创作图像与意大利北部地区的相关表现,重新审视《名誉的胜利》图像中的地理特征,解读其中隐含的关键地理信息,最终呈现出科斯塔利用“罗马地图”和家族现实营造的“罗马”与“博洛尼亚”双重在地化表现。最终章则在文艺复兴时期城市“名誉观”的背景中,论述地理图像在艺术主题中的发展和空间表现,结合家族背景呈现《名誉的胜利》与《死亡的胜利》的图像程序,并由此延伸出整个本蒂沃意奥礼拜堂中的图像逻辑。