本文试从叙事、人物、文化、比较四方面对二月河的帝王系列小说进行分析。引言:概述中国当代长篇历史小说创作的可喜成绩,指出历史小说研究不被重视的现状。第一部分:从叙事学角度,分叙事情境、叙事节奏、叙述声音三个部分来分析文本的艺术形式。二月河历史小说大体上采用的是作者叙事情境向人物叙事情境的过渡型,且间以直接的人物叙事情境,有时甚至还夹有形式已稍有变化的第一人称叙事情境。小说中经常运用“等述与扩述”交替的叙事节奏,从而形成张弛有致的效果;有时连续运用直接进入等述叙事的节奏,造成紧张刺激的叙事效果。在对话场景描写中,由于叙事话语形式多样,运用灵活,直接引语鲜活生动,转接过渡简捷明快,也由于对话中外在的叙述者似已退场而成为“隐蔽的叙述者”,叙述声音是极其微弱的。第二部分:选择三组代表性人物形象探讨小说的性格世界。从《康熙大帝》、《雍正皇帝》到《乾隆皇帝》,作者对三位帝王形象的刻画,总体上是英雄叙事、权力叙事式的,但也在不断加大常人化叙事的比重。小说中还活跃着一大批性格各异的文臣武将形象,他们对三位帝王形象起着烘托作用。作品中还给我们塑造了不少民女形象,这类形象为帝与民、官与民之间架起了一座彼此接近与沟通的桥梁,从而一定程度上揭去了一直笼罩在高层统治者身上的一层神秘的面纱。第三部分:着重揭示清代宫廷文化高雅、精致、繁复、烂熟及其虚伪性、残酷性。指出民俗文化的驳杂、包容及其世俗化、功利性的特点。民俗风情描写还能起到提供细节真实,帮助营造一种极其浓厚的历史氛围的作用。分析士与帝王、与传统文化的关系及崇士情结的文化成因。第四部分:将二月河与另两位颇具影响的历史小说家高阳、唐浩明进行比较研究,重点分析他们在创作观、历史观、文化观上的异同。他们作品中都有对“强