真人秀节目起源于欧美,在经济全球化背景的影响下迅速扩散。2000年广东卫视《生存大挑战》的播出,标志着中国原创真人秀节目开始登陆电视荧屏,经过近二十年,国内真人秀节目从对国外真人秀节目的“模仿”、版权引进再到“本土化”创新,呈现出多元化的发展趋势。近年来各主要卫视的真人秀节目屡屡创造收视奇迹,获得高利益回报,但是真人秀节目的整体水平却参差不齐。本文以当下热点的真人秀节目为研究对象,从审美文化层面对其进行解读,全文共分为六部分,绪论部分简述了目前国内对真人秀节目的研究现状和真人秀节目的审美文化研究。第一章是对真人秀节目的概述,梳理了真人秀节目在国内的发展历史,并对真人秀节目作了界定。依据不同的划分方式,目前国内屏幕上的真人秀节目类型可从内容的区分上划分为六类:游戏竞技类、野外求生类、婚恋交友类、亲子类、生活体验类和旅游探险类,每种类型真人秀节目也都拥有各自的特征。第二章阐释了真人秀节目中的多维审美文化,真人秀节目之所以受到大众的喜爱,并多次成为热点是与多元化的大众审美文化密不可分的。随着三十多年的改革开放和经济体制改革,中国社会文化呈现开放状态,西方哲学思想逐渐被人们所接受,中国传统思想体系也在发生改变。同时,随着信息技术的普及,人们进入“读图时代”,真人秀节目便利用视觉文化和营销手段与人们的生活发生关系,成为一种日常休闲方式。第三章在后现代文化视域下详细地分析了形成真人秀节目热潮的审美文化根源。首先是女性主义的崛起。“五四运动”以后,自由与民主成为时代主题,女性地位不断提高,男性同样可以被女性消费。其次,与放纵的审美追求息息相关。受众在观看真人秀节目时,更多的是为了追求情感的宣泄和狂欢的体验,力图打破精英文化的主流地位。再次,符号消费为文化消费的主体。制作者将真人秀节目中的广告、明星、粉丝以及节目本身都塑造成一种消费符号,通过受众观看,潜移默化的引导大众进行现实消费。第四章探讨了当下真人秀节目存在的问题:真人秀节目在制作过程中过分重视商业利益,为了提高收视率,不断挑战社会底线,造成“男色消费”泛滥、“明星过度市场化”、“同质化下的审美疲劳”等问题。结语部分对本文作了总结,提出真人秀节目必须立足本民族文化,合理引导大众的审美意识,传播正能量。