在中国现代美术史上,版画艺术是革命艺术的先锋,是以艺术的形式表现中国革命和战斗的魂魄,是最富有时代精神并以现实主义的方式表达人民群众喜怒哀乐、悲欢离合及理想追求的艺术形式。这种艺术形式的发展始终伴随着中国社会的进程,也始终在这种艺术形式中传递一种精神力量。而这种精神力量从最初的萌芽到逐步成为一种方向指引、一种民族意志、一种革命精神,并深深地根植于中国版画的艺术创作之中,彰显了中国版画的社会价值、历史意义和时代风格。本研究寻着历史的足迹,将鲁迅、鲁迅对美术的贡献、延安鲁艺的成立、鲁艺精神的形成等与中国版画回应现实的方式进行深度联结,对探究中国版画如何坚持走现实主义表现的创作道路具有丰富的现实意义与深远的历史意义。本研究运用文献法、访谈法、作品分析法、历史研究法等对大量的文本资料和作品资料进行分析和梳理,明确并阐述了中国版画的现实性表达与鲁艺精神的深度联结关系。本文分别从中国版画现实性表达的“根”“源”“育”“魂”“承”去寻觅与民族文化、新兴木刻、鲁艺精神的萌发、凝结、弘扬的关系,架构起中国版画现实性表达与鲁艺精神根植的关系桥梁,并将中国版画嵌入中国社会发展的脉络中,感受鲁艺精神对中国版画发展的思想指引。研究的主体框架一共分为六个部分:引言部分主要从选题的背景、意义、研究现状与方法展开论述,分别从中国版画、鲁艺精神、中国版画与鲁艺精神的关系三个角度进行了研究现状的文献梳理,并进行了可视化分析,以便为后续研究提供丰富的文献支撑。第一章,从民族文化视角挖掘中国版画现实性表达的“根”。年画作为版画的一种形式,从最初就与百姓生活有着密切的关联,其表达内容具有浓郁的民族特色。鲁迅童年时期对年画的喜好与收藏、对年画的钟爱及童年生活的经历,确立了鲁迅艺术观念的民族立场。鲁迅也因此发现了年画作为木刻形式的表达优势,这为版画未来服务于革命需要埋下了种子。第二章,从新兴木刻兴起寻觅中国版画现实性表达的“源”。鲁迅作为新兴木刻的发起者和导师,深刻意识到一个民族的警醒需要精神的支持,并在欧洲版画和苏联版画中找到了启迪大众的精神武器。鲁迅在考察了中外美术运动和现状的基础上,结合中国国情提出了“当革命之时,版画之用最广,虽极匆忙,顷刻能办”,给予了版画最恰当的历史定位,并告诫艺术青年要成为“引路的先觉”。而鲁迅发起的新兴木刻运动,决定了中国版画必将走向革命,其美术思想也在指导木刻青年创作、出版木刻专辑的美术实践中逐渐形成,并成为木刻朝着革命方向发展的不竭源泉。第三章,从鲁艺精神萌发体味中国版画现实性表达的“育”。在民族危难之时,鲁迅对重新“回家”的版画寄予厚望,即版画要成为战斗的武器,艺术的现实主义表达理念和方式应深深根植于中国版画艺术之中。鲁迅从版画如何反映现实、木刻青年如何提升表现能力等对艺术青年给予多方面的指导和帮助,培育了民族革命中一支具有战斗力的版画创作队伍,这支队伍在抗日战争和解放战争中发挥了巨大的艺术威力。第四章,从鲁艺精神凝结感受中国版画现实性表达的“魂”。毛泽东将鲁迅誉为“中国的圣人”,以鲁迅名字命名的中国第一个红色艺术学院即鲁艺,从诞生之日起,就与中国革命、与中国共产党的领导紧密相连。鲁艺成为中国革命艺术的精神阵地,版画也成为鲁艺重要的组成部分,在民族革命和解放战争中发挥了重要的宣传作用,鲁艺也在思想的涤荡和战争的洗礼中不断形成扎根实践、服务人民、服务社会的办学特色。毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》更是为中国文艺指明了发展方向,解决了文艺的立场、态度和服务对象等问题,鲁艺精神也随之确立。中国版画在鲁艺精神引领下的现实主义创作风格逐步形成,并且在很多优秀作品中表达出来。第五章,从鲁艺精神弘扬践行中国版画现实性表达的“承”。随着民族革命的胜利和新中国的诞生,版画艺术从服务战时需要走向歌颂和平美好生活,鲁艺精神的内涵也得到不断弘扬。从鲁迅提出的艺术青年要做“引路先觉”,到毛泽东提出从“小鲁艺”走向“大鲁艺”,再到习近平总书记提出的“成为时代风气的先觉者、先行者、先倡者”,都在强调艺术对时代的责任和引领。版画艺术作为有着红色基因的艺术表现形式,不论在什么样的时代,坚持对现实生活的表达、坚持扎根实践、坚持表达民族精神、坚持创新发展都是不变的初心。鲁艺精神焕发出的生机也将融入到版画对现实的深刻表达之中。