纵观中国历史,女性长期处于从属地位,在男权统治的文化与艺术领域,男性艺术占据了中国艺术界中绝大篇章,女性文化和艺术长期被忽略,几乎没有话语权。冰心曾说：“女人占有世界上十分之五的真,十分之六的善,十分之七的美。”由此可见,女性艺术是人类艺术的重要组成部分,女性艺术家更是中国艺术界中不可忽视的重要力量。二十世纪初期,受西方“女权运动”的影响,中国开展了妇女革命解放运动,提出男女平等、同工同酬等要求,广大女性挣脱封建枷锁,纷纷走出闺阁,进入社会,参与到社会活动中。这其中成就了一批以潘玉良为代表的女性艺术家,并开启了女性油画的先河,从此掀开了中国女性油画的新篇章。特别是90年代,随着中国政治环境和社会环境的改变与发展,尤其是在改革开放的大潮中,艺术创作自由度空前提高,与西方艺术交流频繁,为女性油画家提供了交流学习和提高发展的有力平台,她们解放思想,承前启后,大胆地吸收西方先进的艺术思想、油画技艺,结合自身创作特点,确立了自我性别绘画意识,用独特视角去描述所感所想之物,打破程式化的表现方式,注重女性经验、心灵世界及现实生活的描绘,深化创作观念,用形象生动的感性描述取代僵化的理性现实,拓宽了油画艺术的表现范围,为油画艺术发展注入了新鲜血液,并为21世纪油画艺术的进一步发展奠定了基础,将女性油画在意识形态领域的改革推向深入。随着女性地位的逐渐提高,越来越多的女性油画家备受关注。然而,无论是中国艺术史还是外国艺术史都没有更多地对女性艺术家进行记录和评价,现存的女性艺术的评价体系还不够全面,即使存在,也往往多是男性话语权之下的对女性艺术的评价。本文以“女性油画”为切入点,主要研究分析90年代具有代表性的几位女性油画家及作品,总结她们创作特点、绘画风格的共性与个性,进一步探索女性油画家艺术创作的发展方向和对当代中国油画界的影响,为今后的女性油画家的研究提供参考依据。