甲午战争以后,日语新名词的大量涌入,激起了一片议论,《辞源》、《辞海》等近代辞典在处理这一现象时,本应成为我们观察日语新词融入中文的一个指标。但在文化保守主义的大旗下,实际上辞典却采取了一种避重就轻的迂回策略,一方面强调部分日语词的出处,另一方面则用西文对译的方式消解来自日文的新词新概念,巧妙地迎合了当时的社会氛围,而这种做法也留下了一些隐患(陈2014)。针对这一现象,陈(2014)列举了孙俍工于1928年编纂的《文艺辞典》,并列举了一些相关的日本辞典供读者对照参考。然而就它们之间的具体关系,陈未进行进一步论述。关于探讨《文艺辞典》(孙1928)与日本的关系的先行研究也是甚少。本论文在总结先行研究的基础上,以孙俍工的《文艺辞典》中的美术用语为研究对象,探讨了它们与部分日本辞典的关系。笔者首先搜集了1928年以前在日本出版的相关辞典,再从插图以及内容两方面探讨孙在编纂该辞典时是否作了参考,最后从编纂特点分析了孙在编纂该辞典时的态度和手法。结果确如陈(2014)所述,即将原本英日对译辞典中的日文汉字部分提到词头的位置上当作中文的新词。但陈所提供的三本日语辞典并非全与孙俍工的《文艺辞典》有关。近代中国留学生从日本带回的大量译书和辞典,是现代科学研究的宝贵资料。面对庞杂的近代资料,探讨它们与日本的关系是我们的首要任务。这不仅可以帮助我们了解历史,还原历史真相,还可以探究中日词汇交流过程,甚至对了解现代汉语词汇的构成以及变化都是极为重要的参考线索。本文通过对孙俍工的《文艺辞典》和日本相关辞典的比较,究明了其中的一部分关系,希望能为相关研究略尽绵薄之力。