明代戏曲插图研究

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明代可以说是中国戏曲插图发展史上的顶峰时期,随着世俗文化的发展和印刷技艺的提高,插图也随之兴盛,并达到了相当高的艺术水平,成为明代的一朵奇葩。关于明代戏曲,前人对戏曲文学内容和舞台艺术这些领域的研究已经十分透彻,但对其插图中所包含的价值却研究甚少。人物塑造方面,明代戏曲插图通过外部的形象刻绘和内部的心理描摹,神情、姿态、动作形成对戏曲人物的塑造。情节结构方面,插图者多选择表现戏曲的主要情节内容和凸显戏剧冲突的事件,画面多剑拔弩张,侧重于叙事描绘。主题表达方面,戏曲插图多是围绕戏曲标题展开绘画,透过插图便可以了解戏曲主题。母题方面,插图中多出现同一个情节单元,比如“送别”“战乱”“旧遇”等场景意向,形成了一个母题。通常由一个母题会链接出多个子母题,比如在“才子佳人”这个母题下,会链接出“丫鬟牵线”“家长阻挠”“神仙助力”等子母题。场景意境方面,插图者选择描写景物环境的意境和梦境,并融入人物的情感,“情”“景”共生意境。社会文化生活方面,透过明代戏曲插图,可以了解明代的居室建筑、服饰和社会习俗,把握明人的社会文化生活。进入明代后,戏曲插图艺术发展到黄金阶段,无论是数量上,还是质量上都有很大的飞跃,横向和纵向分析归纳戏曲插图中的特点,可以研究插图与文学的关系,可以通过研究插图来观照明代社会文化生活面貌,因此具有广泛的文学价值和社会意义。
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