伴随着数字技术的发展，影视产业迎来了业态、终端渐趋融合的新时代。由《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》等热门综艺节目嫁接而成的“综艺电影”，开创了电视节目衍生品经营和盈利的新模式。从传播学的角度来看，综艺电影是电视与电影嫁接的产物，是以社会化媒体为媒介，快速渗入大众生活的文化产品。就经济价值而言，作为电视节目衍生品的综艺电影，显现着极大的长尾价值，它成为全媒体融合时代传媒产业化发展的必然选择。鉴于此，论文以“从小荧屏走向大银幕——解析电视节目与电影的嫁接现象’’为题，借助传播学视角，以理论结合案例的方法，对影视嫁接现象进行深入的剖析。　　首先，论文从技术、经济及社会语境出发，考量了影视嫁接现象兴起的历史过程和现实生态。数字技术的进步，市场经济的发展，域传播时代的分众化是综艺电影即影视嫁接现象产生的主要原因。从电视节目与电影的历史发展来看，影视嫁接的发展经历了从电影到电视，再从电视到电影，即大银幕一小荧屏——大银幕的双向转换、交织循环的过程。　　其次，通过对《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》、《中国好声音》的嫁接进行案例分析，可以发现:一方面，作为影视嫁接“砧木”的电视节目，其文本涵盖了亲子互动、游戏竞技、平民选秀等多元化类型，而基于社会化媒体的话题推广、基于自有平台的聚力传播以及基于粉丝圈子的社交互动，则促成了电视综艺节目的整合式传播，实现了节目收视与社会热度的双赢;另一方面，在从电视到电影的嫁接之路中，热门综艺节目采取了不同的路径。在影像表现形式上，主要体现为景观的构建和音乐的写意化。在文本叙事层面，叙事主题的转变分为延续式和转移式，叙事结构的拓展分为回环式套层结构与因果式线性结构，叙事类型包括以文本为中心和以受众为中心。在受众层面，通过满足受众需求、契合受众心理，从受众中发展粉丝，进而拓展粉丝经济，由此成功地促成了电视受众到电影消费者的转换。　　再次，笔者通过问卷调查的方法对综艺电影的受众及传播效果进行了分析。从行为性受众的视角来看，一方面，受众观看综艺电影是为了满足某种特定的需求——对同名综艺节目的情感延续与情感归属;另一方面，受众对综艺电影的解码呈现出以协商式解读为主的倾向。受众通过多元化的文本解码，实现了与综艺电影的意义协商。从宏观的社会经济发展角度来看，综艺电影拓展了影视产业发展渠道，延伸了电视内容产业链，并实现了电影市场进化升级的现实意义。　　最后，就综艺电影的创作规律而言，其既有悖于传统电影的生产规律，又为影视产业、传媒产业的发展提供了新的可行方向。为促进综艺电影的长足发展，必须探寻影视嫁接的发展规律，既要充分挖掘“源内容”的价值，又要注重电影艺术性与商业性的平衡。在此基础上，还必须打造一支高水平的全媒体项目运作团队，借力大数据来推动电影产品的研发与推广，以切实促进电视节目与电影的无缝结合。