在岛国地理位置的影响下,日本人形成了独特的文化性格和精神结构,进而形成了崇尚物哀、幽玄、风雅的美学意识。作为日本文化的一个重要组成部分,日本电影不可避免的融入了这些美学意识。小津安二郎被称为“最具日本特色的电影导演”。在他的作品中,深深渗透了大和民族特有的传统美学观念。他将其发挥到极致,并成功地征服了全世界的观众。虽然目前对小津电影的研究热潮持续不退,但系统、全面地分析其作品中体现日本传统审美的相关研究仍较为罕见。本文将以日本传统审美意识为切入点,采用文本分析与美学理论相结合的方法,来探讨民族传统审美对电影作者创作风格的影响。通过将日本传统审美意识中的物哀、幽玄、风雅这三个主要支柱与小津电影的文本内涵、镜头语言、叙事相对照分析,来揭示小津电影拥有独一无二魅力的原因所在。本文将对小津影片进行细致分析,解释小津作品“最日本”的深层缘由。小津电影的主题内涵是为了表现“物哀”。他将人情放在首位,将两代人之间、男女之间、社会时代中的物之哀情描写的淋漓尽致。除此之外,在镜头语言的运用上,小津又加入了“幽玄”的美感。无论是摄影、表演还是画面,都充满了端庄、宁静、幽深、甚至神秘。而在叙事方面,小津又借用了日本独有的文学样式——俳句的创作特点,在叙事节奏、叙事策略和叙事风格上都独树一帜,体现了“风雅”之美。由于电影中表现出了浓重的日本传统审美意识,所以,小津安二郎的电影充满了强烈的个人风格和独特的日本韵味。