丑作为美的陪衬,一直被大众所忽略,直到近现代以后,丑逐渐展露出自己独特的魅力,并带领艺术家们在各个领域构建出一个个与美不同的奇异世界。汤浅政明（Masaaki Yuasa）作为动画界的佼佼者,追求角色造型的丑怪和内在的丑恶,在丑中尽显深意和创造力。论文以汤浅政明动画中的角色设计为研究对象,以丑学理论为研究视角,剖析角色外在丑和内在丑的表现形式,从而总结出丑角色在动画中的审丑价值。最后基于以上研究,探讨国产动画角色设计的创新策略。本文前两章作为“汤浅政明动画丑角色”研究的前期准备,进行相关知识梳理和理论研究。第一章为绪论部分,主要论述了丑学视角下汤浅政明动画角色设计的选题背景、研究目的与意义、国内外研究现状、研究方法与创新点。第二章首先进行丑的概念界定,并从“丑学发展史”与“动画中的丑学”中,找寻丑学和审丑艺术的历史足印以及发展现状,为后续研究提供了坚实的理论基础。随后依据汤浅政明不断演变的创作风格,将其动画创作历程分为三个时期,明晰每个时期动画作品中丑角色的表现形式,为后续“汤浅政明动画丑角色分析”提供充足的案例。根据第二章中李兴武和张玉能两位学者关于“丑的分类”的理论阐释,将“丑学在动画角色中的呈现方式”分为外在视觉丑和内在性格丑两个方面,在第三章和第四章探究汤浅政明动画丑角色的表现特征。动画角色最先呈现在观众眼前的便是其外貌形态,因此论文在第三章通过案例分析汤浅政明动画丑角色的外在视觉展现,随后在第四章分析汤浅政明动画丑角色的内在性格特征。针对以上研究,第五章总结了汤浅政明动画角色外在视觉丑和内在性格丑两大方面的审丑价值。并基于以上对汤浅政明动画丑角色的缕析和审丑价值探析,依据角色的外在形象、内在性格、角色故事情节以及动画受众群体,反思目前国产动画角色设计中的不足之处,在此基础上根据丑学体现在动画角色中的新颖性和非常规性,提出相关设计策略。