中国新兴版画运动在中国近现代美术中有着特殊的地位和光荣的历史。20世纪中国现代版画发展史中有三个创作高峰期,分别是30-40年代,50年代末-60年代初、80年代以后。本文选取新中国成立之后的第一个高峰期(1949-1966年)作为论述背景,来研究现代版画创作中的色彩问题。在这一时期,新中国版画有一个重要特征即为“风景、套色木刻的大量涌现”。新中国成立以前,我国现代版画是以黑白、人物为主。风景、套色版画的迅速发展,使我国版画艺术呈现出黑白与套色、人物与景物并重的新局面。这是中国现代版画史上格局性的重大转变。在这一时段内,在套色版画方面逐渐发展出我国版画界公认的三个地域特征明显、风格成熟的版画流派：四川画派、北大荒画派、江苏水印画派。除此以外,在全国范围内还有另外两个目前学界很少归纳提及,但在套色版画的创作实践上也比较活跃、产生了较大影响的版画创作群体：北京版画创作群体、沪杭版画创作群体。这五个地区的版画创作呈现出强烈的地域性特点,其版画创作面貌和色彩表达谱系也具有很强的差异性。本论文采用文献研究法和比较研究法。通过共时性的横向比较,对同一历史时期不同空间地域的版画流派进行比较分析。论文分为五个部分,在对“十七年”这一时代大背景下的版画创作概况以及这一时期有关版画套色运用的总体创作理念进行梳理之后,再分别对几大版画流派及其所呈现出来的色彩特征进行具体分析。最后,对几大地域版画色彩风格产生差异性的成因分四个方面进行了深入探讨。