导演大卫·金塞拉（David Kinsella）拍摄过一部很著名的纪录片——《美丽的悲剧》（A Beautiful Tragedy），片中记录了就读于彼尔姆（Perm）芭蕾舞学校的15岁女孩，奥克萨娜·斯克里克（Oksana Skorik）在校期间的故事。为了母亲的芭蕾梦，奥克萨娜离开家乡到彼尔姆求学，因学业的压力和背井离乡的孤独患上了厌食症，青春在本该充满活力和色彩的年纪显得脆弱而苍白。影片意在反映芭蕾教育的残忍和美丽背后的悲剧，自问世以来引起过不少人对芭蕾训练的科学与人性的质疑。这部纪录片的导向是否客观值得商榷，但是它所记录的影像一定程度上反映了这一行业的特殊性。例如在影片一开始，彼尔姆芭蕾舞学校一位老师说：芭蕾不是一个容易的行业，它所需要的不仅是合适的身材条件，更重要的是强大的心理素质。
　　


　　饮食紊乱症的发病机理很复杂，其中，心理问题是很重要的致病诱因。统计调查表明，受饮食紊乱症状困扰的女芭蕾演员明显高于男性，而发病率的高峰集中在芭蕾舞校高年级学生和舞团的年轻演员中。这些现象并不难解释：从性格上来说，女性比男性更为敏感，而芭蕾从业者中女性的数量要远远大于男性，这意味着她们要面对更为激烈的竞争；在行业要求上，对男演员的身体素质更侧重于强健的体魄和充足的力量，在身材比例和体重等方面的宽容度比女演员大；芭蕾舞校高年级学生和刚进团的年轻演员所处的是事业的起步阶段，在任何一个行业中，这一阶段都是竞争最激烈，心理负担最沉重，现实和梦想的碰撞最无法调和的时期。因此，饮食紊乱症在芭蕾领域的存在，不仅是这一职业对身体素质的特殊要求造成的，它所折射出的是芭蕾舞者所要面临的竞争与压力，而它所导致的结果从某种意义上实现了心理层面的优胜劣汰和适者生存。
　　这样说或许残酷，但正如前文对身体条件自然选择的描述一样，强大心理素质与健康人格的塑造和培养，也不仅仅靠后天努力可以完成。心理层面的淘汰看起来并没有身体条件的筛选那样明显，却是芭蕾这座金字塔里不可忽视的推动力。
　　长久以来，由于文艺作品对艺术家极端性格与生活的渲染，世人对艺术从业者的内心世界存在误会，而这种误会在芭蕾，尤其是古典芭蕾领域，是与事实严重背道而驰的错误。作为一门从动作到编排均有章可循的艺术，芭蕾在追求完美的肢体动作中表达了人世间平凡的喜怒哀乐，因此，它需要塑造角色的演员本身有正常的性格和情感，舞台上的表现力，即使是有着一定即兴成分的发挥，其来源依然是演员日常对剧目背景和相关文化的积累，是对自身性格和角色需求认真思考剖析的结果。一个优秀的芭蕾舞演员首先要有健全正常的人格和清醒的头脑，这不仅是成功塑造角色的前提，也是可以坦然面对来自行业内部的竞争和来自观众的评论挑剔的必备条件。
　　


　　可以说，这是所有在这一行业中获得认可和成功的舞者共同的看法，这也是为什么，影片《黑天鹅》对女主角心态失衡的渲染被几乎全部的业内人士指责为“与现实不符”。
　　芭蕾是一个强者的行业，其对先天身心条件的依赖，由此导致的残酷竞争和淘汰比例，和为舞台上的每一分钟所付出的成百上千倍的汗水，使它成为了没有强大的心理素质和发自内心的热爱就很难成功从事的职业。
　　当然，不能够忘记的是，芭蕾是一个非竞技的职业，如果说的更为明确一些，芭蕾行业的竞争与竞技体育并不一样，并不是只有位于金字塔顶层的人才有权利在这一领域生存下去。目前，大大小小的舞团遍布世界各地，舞团规模和剧目侧重点的多元化使得对演员条件的要求也有着不同的标准，这种多元化缓和了芭蕾舞校毕业生在就业上的压力，若能够正确认识并对待，或许也可以缓解由竞争导致的诸多问题。
　　


　　然而，舞台演出有着不可回避的特殊性，作为少有的工作现场有观众围观并当场给出反馈，且在事后会持续有评判和比较的行业，芭蕾对失误有着极低的宽容度，并要求演员能够坦然面对褒贬不一的评论。因此，无论怎样，它依然需要良好的心态和坚强的心理素质，也依然不是所有的人都适合从事的行业。而另一个无法忽视的因素是：芭蕾专业教育的起步很早，舞校的入学年龄一般在十岁左右，对大部分人来说，这并不是一个对未来有明确想法，且能够判断身心素质满足职业芭蕾要求的年龄阶段。因此，当一部分人后来由于主观或客观因素在竞争中处于劣势时，非常容易认为自己是无辜的牺牲品，而这种看法并非完全没有道理，正如纪录片《美丽的悲剧》开头所表达的：一个孩子因为他人的意愿走进了需要付出很多努力的领域，却发觉自己无法面对其间的压力，无法满足它完美的要求，苛求她毫无怨言的接受现实并不合理。
　　只是，这或许可以称为“美丽背后的悲剧”，却并非芭蕾教育和训练方法的罪过。当代芭蕾教育体系历经了百年的改进完善，选材和训练的科学性都在向着更为合理的方向发展，但是这一行业对从业者身心素质的要求及由此带来的残酷淘汰比例是无法改变的。无法改变并不意味着可以否认和坐视问题的存在，因此，饮食紊乱症和其它存在于此间的负面后果，无论涉及人群是否庞大，是否是芭蕾行业的主流，其诱因是否主观，都应该得到重视和积极的对待。
　　


　　作为已基本成型的工业与科研领域，舞者健康和饮食问题需要多种专业人士的合作，而在舆论导向上，也需要更多了解这一职业的媒体和文艺创作者真实客观的宣传。笔者衷心希望，走在芭蕾道路上的孩子们，抑或是坐在剧场中的观众，看到的不仅是芭蕾优美的舞步，还有支撑在每一个成功舞者内心的，坚强、清醒而坦然的精神世界。
　　健康，所以美丽。