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【摘要】潮州金漆画是广东传统漆艺的重要组成部分，也是中国传统漆艺的延续与发展，具有适用、审美及传承的价值。通过文献整理和漆工艺考察，对金漆木雕的工艺背景、材料与工具、描金工艺过程等方面进行探索与研究，认为潮州金漆工艺是在传承中国传统漆艺的基础上进行了融合与发展，整体呈现出绵密细腻、庄重瑰丽的艺术风格。笔者将探索与研究结果整理成文，旨在尝试为广东漆艺研究及金漆画的漆工艺传承提供有益的参考。
【关键词】金漆画；漆艺；工艺美术
在潮州的工艺美术发展历程中，产生了以漆为媒材，在木器上绘制的漆画，包括彩漆画、磨金漆画、描金漆画和彩金漆画。其中，描金漆画以绵密细腻、庄重瑰丽的特色为人们所喜爱并广泛流传，是潮州传统漆画的代表。描金漆画又称为金漆画，常用于装饰建筑构架、屏风、橱柜、佛龛、馔盒、糖果架等器物，题材主要有戏剧故事、人物典故、生活场景、山水风景、吉祥图案等（如图1、图3）。
潮州金漆画是在传承中国传统描金工艺的基础上，融合了一些漆艺技法和铁笔描绘工艺，带有独特的地域表现特色，又是对中国传统漆艺的发展，具有较高的艺术品质和学术价值。潮州金漆画的漆工艺是广东传统漆艺文化的一个重要代表，本文对它的漆工艺进行深入整理和研究，使该技艺得以长久传承。文章通过访谈潮州著名金漆画家胡少勇（如图2），考察金漆画的制作过程，结合传统漆艺文献和实践，尝试对潮州金漆画的漆工艺进行探索与研究。
一、金漆工艺的材料与工具
金漆工艺的材料与工具，包括胎板、漆、色粉、金箔、画笔、荫房等（如图4）。
（一）漆。潮州金漆画使用的漆是天然漆。从金漆画的制作工艺来看，分别要使用生漆、熟漆、黑推光漆、金地漆和罩金漆。生漆主要用来调制漆灰制作金漆画的胎板，也用来调制乌烟灰制成快干黑漆。
熟漆是用净生漆晒制而成，用来调制金地漆和罩金漆。制漆时先把生漆置入晒漆盆，加入适量熟桐油，再放在阳光下晒制，不断地翻动漆液，使其蒸发水分，受热均匀，当漆液呈透明状琥珀色时即制成熟漆。
黑推光漆用于髹涂制作金漆画的胎板。晒制时需在生漆中加入氢氧化铁，反复翻动晒制，漆液呈纯黑色即可。
金地漆是用熟漆和银朱色粉经充分研制而成。加入银朱可以增益金色，也利于在黑漆板中辨认金地漆层的厚薄和有无。
（二）胎板、刮刀、瓦灰、棉布、砂纸、植物油。金漆画的胎板一般是老杉木板，刮刀、瓦灰等工具与材料主要用于制作金漆画胎板之用。棉布是用来裱在杉木板上，经刮灰形成一道灰层，使金漆画有一个稳定的基底。砂纸有干磨和水磨之分，号数从120至2000不等，干磨砂纸用于打磨木板、漆灰，水磨砂纸用来打磨漆层。植物油用来调制细瓦灰或推光粉，推光漆画胎板之用，也用来清洁发刷、画笔。
（三）筛罗、金箔。筛罗用来制作金漆画所需的金粉，使用120目即可。金箔因含金量不同而有库金、赤金、青金、白金之分。制作时把金箔放入筛罗中，用硬毛刷轻轻研磨即成。库金成色最高，偏红亮，是金的正色。赤金偏黄，青金偏绿，金漆画常用于表现风景，如树叶、草点、植物等形象。白金含金量较少，金色偏白，常用在人物的袖口、领口及衣服的纹饰上。
（四）发刷、勾线笔、铁笔、羊毛笔、羊毛扫。金漆画所用的发刷是用人或动物毛发制成，用于髹涂大漆。潮州还产一种当地称为“牛毛扫”的发刷，毛少锋短，常用来上金粉。勾线笔用来勾线、点彩和塑形。画笔用硬毛制成，油画用笔亦可，用来平涂金地漆。铁笔用钢针或钢线磨制而成，是金漆工艺的独特工具，用于在金漆上刻线、饰纹。羊毛笔用来蘸着金粉皴擦在金漆上面，羊毛扫则用来清洁金漆画面。
（五）荫房或荫橱。荫房或荫橱用来保持温湿度，利于每道漆灰和漆的干燥，使金漆画的制作过程平稳有序。一般把温度控制在25℃～30℃、湿度在75%—85%最利于漆的干燥。
二、金漆工艺的技法
潮州金漆画属于民间绘画的一种，对技法表达的要求要比漆器髹饰多，因此，潮州金漆画在传承传统描金的基础上，融合了传统漆艺的多种技法，包括彩金象、晕金、黑漆理等（如图5），逐渐形成一套独特的工艺表达体系。
（一）描金。潮州金漆画是在推光好的漆板上用朱金地漆描绘漆画造型，入荫待金地漆将干未干，尚有少许粘性时，用毛笔或棉丝在漆面皴擦金粉，再用特制的铁笔戗划出造型细节、纹饰，用黑漆开头脸、描细节，干后薄罩透明漆而绘成。从《髹饰录》等文献来看，金漆画的描金技法延续了传统漆艺的描金工艺，它是潮州金漆画的基础技法。
（二）彩金象。指在描金时采用不同金色的金粉来描绘的做法。金漆画使用的金色有如下区别库金偏红，赤金偏黄，青金偏绿，白金偏白，描绘时宜视不同造型之需而施于不同金色。
（三）晕金。又称为“搜金”，金漆画中描绘坡石、花卉、建筑等形象时，用笔染金粉，从内到外用不同深浅的金色有规律地晕化出来，金色的晕化由金粉的厚薄决定。
（四）黑漆理。潮州当地又称为“开头脸”，是指在待干后的金色上用黑漆勾出纹理的做法。如勾勒人物的头脸、毛发、五官，以及服饰的花纹、树叶的叶脉等。
（五）划文。原指用刀在漆层上划出纹理，潮州金漆画则使用特制的铁笔在金漆上刻划出各种造型细节。
（六）罩漆。在待干后的金漆上薄髹透明漆的做法。
三、金漆工艺的过程
潮州金漆画按制作顺序包括胎板制作、起稿、描金地漆、描金、金漆的处理等工艺：
（一）胎板制作。首先要用生漆通髹一遍打磨好的杉木板，待干后用粗或中漆灰填补木板的裂缝、洞孔，待干后用干磨砂纸磨平，再用细灰通体薄刮木板，使木板平整。入荫待干后用细砂纸对木板进行干磨，经湿布反复抹净待干。把棉布裁成木板大小，髹涂生漆后把布裱在上面。入荫待干后在布面上反复进行刮细灰、待干、研磨工艺三次，直至漆灰完全平整为止。待干后通髹生漆一道，用于加强漆灰的硬度。待干研磨后抹净，髹涂黑漆三道。每道黑漆均需入荫待干、用水磨砂纸打磨、抹净，砂纸号数由360—2000递进，最后用植物油调和细瓦灰推光黑漆板，金漆画胎板制成。胎板工艺的关键是保证每一道漆和灰都要充分干燥，打磨要平整，漆层要厚实，方能做到胎板坚实，使金漆画有一个高品质的基底。 （二）起稿。金漆画的造型多源于传统的绘画范本，如传统线描画稿、芥子园画谱、吉祥图案图谱，也包括一些经典的连环画绘本等资料。由于金漆画的尺寸要根据实际而不断地调整，金漆画家往往练就了一套随机应变、因材施艺的本领。有经验的画家则直接用笔蘸着钛白粉水直接在黑漆板上起稿，待浓粉水干后画稿则清晰可见。钛白粉水附着力弱，便于画稿调整而不伤漆板，也容易清洁，是理想的起稿媒材（如图6）。
（三）描金地漆。描绘金地漆宜从漆画一端向另一端推进，便于保持画面的整洁。画长线时对勾线笔要求较高，用弹性好、储漆多的鼠毛笔最佳。其他造型则直接勾勒出造型轮廓，然后用画笔蘸漆，连同外轮廓线的漆一同摊平。有经验的画家往往手上同时握着两支笔，反复交替使用，方便快捷。描金地漆的关键是控制好整张画的漆层保持厚薄均匀，使金地漆的干燥程度相当，保证金色丰厚一致（如图7）。
（四）描金。描金时要掌握好金地漆的干燥度，当金地漆接近干燥又还有少许粘性时便是描金的最好时机。漆层太厚、金地漆干燥不充分，金粉容易沉入漆中而使金色不亮。金地漆太干又会影响到金粉的牢固度。金地漆、金粉干湿厚薄不一也会使金色不整体。两者存乎微妙之间，需细心体验（如图8）。
金漆画的金色因含金量不同而有库金、赤金、青金、白金之分。金漆画也有单色、多色之分。单色金漆画平整大气，多色金源于传统的“彩金象”，使金漆画呈现变化之美，选用何种金色主要由绘者根据漆画造型表现之需而定。
上金粉有平铺和渐变之分，平铺是把金粉均匀地铺设在金地漆上，在描金中用得最多。渐变则是指传统“晕金”之法，会使用自制的异形遮隔纸，一手拿纸，另一手握蘸着金粉的笔，顺着隔纸向外轻扫，使金粉因厚薄不同而呈现自然渐变晕化之金色效果，在绘制风景、表现建筑、山石、云水、花卉时用得最多。上金粉也有使用丝棉团蘸金粉直接在金地漆上皴擦的做法，方便快捷，也是要视画面的造型表现和绘制实际而定。
（五）金漆的处理。待金漆尚未完全干透时，用铁笔对漆画的细部进行刻画，包括结构线、衣纹、服饰等，根据造型徒手勾勒或使用靠手板，展现道劲如铁的线条美感，使画面更加细腻生动，这是潮州金漆画在描金漆工艺中最具特色的造型手法。铁笔刻完后用削尖的竹笔把画面多余的线条或造型刻划掉，调整好绘画的边线和整体造型，再用棉签蘸松节油把余漆清洁干净即可（如图9）。
金漆刻划结束后，需用生漆调制乌烟灰制成的快干黑漆来“开头脸”，即传统漆艺的“黑漆理”，勾勒各造型细节，使漆画得到最充分刻画，细节更为丰富。
金漆画绘制结束后，如果要经常擦拭或摆放在公共环境，则需要在金漆上面均匀薄髹一层罩金漆。刚开始罩金漆会略带黄色倾向，待漆干后则金色亮堂如初，再无受损之虞。
结 语
潮州金漆画的漆工艺是广东传统漆艺的重要组成部分，也是中国传统漆工艺的延续与发展。从适用性来看，潮州金漆画题材包含戏剧故事、人物典故、生活场景、山水风景、吉祥图案等内容，形成了一个完整的漆艺表现体系，大到建筑的构架、佛龛、屏风，小到馔盒、糖果架，金漆画的艺术效果都能得到充分表达，显示了金漆工艺广泛的适用性和强健的生命力。
从审美价值来看，潮州金漆画和金漆木雕相融共生，黑漆和金色对比强烈又互相彰显，铁笔勾勒与“黑理金”描绘使金漆工艺整体呈现绵密细腻、庄重瑰丽的艺术风格，展示了潮汕人高品质的审美需求和追求，满足了他们对美好生活的梦想以及对信俗的敬畏之心。
从文化传承的角度来看，金漆画的制作包含着大漆的精制、胎板的制作与髹饰、金漆的研制与描绘、铁笔的独特应用等漆工艺，是干百年来中国传统漆工艺文化的延续与发展，从中可以感受到传统漆工艺的博大精深和强健的生命力。也正是依靠许多像金漆工艺一样的区域漆艺的坚守与前行，共同使得我们的漆艺传统延绵不绝，这是值得我们珍视并为之付出努力的。
【关键词】金漆画；漆艺；工艺美术
在潮州的工艺美术发展历程中，产生了以漆为媒材，在木器上绘制的漆画，包括彩漆画、磨金漆画、描金漆画和彩金漆画。其中，描金漆画以绵密细腻、庄重瑰丽的特色为人们所喜爱并广泛流传，是潮州传统漆画的代表。描金漆画又称为金漆画，常用于装饰建筑构架、屏风、橱柜、佛龛、馔盒、糖果架等器物，题材主要有戏剧故事、人物典故、生活场景、山水风景、吉祥图案等（如图1、图3）。
潮州金漆画是在传承中国传统描金工艺的基础上，融合了一些漆艺技法和铁笔描绘工艺，带有独特的地域表现特色，又是对中国传统漆艺的发展，具有较高的艺术品质和学术价值。潮州金漆画的漆工艺是广东传统漆艺文化的一个重要代表，本文对它的漆工艺进行深入整理和研究，使该技艺得以长久传承。文章通过访谈潮州著名金漆画家胡少勇（如图2），考察金漆画的制作过程，结合传统漆艺文献和实践，尝试对潮州金漆画的漆工艺进行探索与研究。
一、金漆工艺的材料与工具
金漆工艺的材料与工具，包括胎板、漆、色粉、金箔、画笔、荫房等（如图4）。
（一）漆。潮州金漆画使用的漆是天然漆。从金漆画的制作工艺来看，分别要使用生漆、熟漆、黑推光漆、金地漆和罩金漆。生漆主要用来调制漆灰制作金漆画的胎板，也用来调制乌烟灰制成快干黑漆。
熟漆是用净生漆晒制而成，用来调制金地漆和罩金漆。制漆时先把生漆置入晒漆盆，加入适量熟桐油，再放在阳光下晒制，不断地翻动漆液，使其蒸发水分，受热均匀，当漆液呈透明状琥珀色时即制成熟漆。
黑推光漆用于髹涂制作金漆画的胎板。晒制时需在生漆中加入氢氧化铁，反复翻动晒制，漆液呈纯黑色即可。
金地漆是用熟漆和银朱色粉经充分研制而成。加入银朱可以增益金色，也利于在黑漆板中辨认金地漆层的厚薄和有无。
（二）胎板、刮刀、瓦灰、棉布、砂纸、植物油。金漆画的胎板一般是老杉木板，刮刀、瓦灰等工具与材料主要用于制作金漆画胎板之用。棉布是用来裱在杉木板上，经刮灰形成一道灰层，使金漆画有一个稳定的基底。砂纸有干磨和水磨之分，号数从120至2000不等，干磨砂纸用于打磨木板、漆灰，水磨砂纸用来打磨漆层。植物油用来调制细瓦灰或推光粉，推光漆画胎板之用，也用来清洁发刷、画笔。
（三）筛罗、金箔。筛罗用来制作金漆画所需的金粉，使用120目即可。金箔因含金量不同而有库金、赤金、青金、白金之分。制作时把金箔放入筛罗中，用硬毛刷轻轻研磨即成。库金成色最高，偏红亮，是金的正色。赤金偏黄，青金偏绿，金漆画常用于表现风景，如树叶、草点、植物等形象。白金含金量较少，金色偏白，常用在人物的袖口、领口及衣服的纹饰上。
（四）发刷、勾线笔、铁笔、羊毛笔、羊毛扫。金漆画所用的发刷是用人或动物毛发制成，用于髹涂大漆。潮州还产一种当地称为“牛毛扫”的发刷，毛少锋短，常用来上金粉。勾线笔用来勾线、点彩和塑形。画笔用硬毛制成，油画用笔亦可，用来平涂金地漆。铁笔用钢针或钢线磨制而成，是金漆工艺的独特工具，用于在金漆上刻线、饰纹。羊毛笔用来蘸着金粉皴擦在金漆上面，羊毛扫则用来清洁金漆画面。
（五）荫房或荫橱。荫房或荫橱用来保持温湿度，利于每道漆灰和漆的干燥，使金漆画的制作过程平稳有序。一般把温度控制在25℃～30℃、湿度在75%—85%最利于漆的干燥。
二、金漆工艺的技法
潮州金漆画属于民间绘画的一种，对技法表达的要求要比漆器髹饰多，因此，潮州金漆画在传承传统描金的基础上，融合了传统漆艺的多种技法，包括彩金象、晕金、黑漆理等（如图5），逐渐形成一套独特的工艺表达体系。
（一）描金。潮州金漆画是在推光好的漆板上用朱金地漆描绘漆画造型，入荫待金地漆将干未干，尚有少许粘性时，用毛笔或棉丝在漆面皴擦金粉，再用特制的铁笔戗划出造型细节、纹饰，用黑漆开头脸、描细节，干后薄罩透明漆而绘成。从《髹饰录》等文献来看，金漆画的描金技法延续了传统漆艺的描金工艺，它是潮州金漆画的基础技法。
（二）彩金象。指在描金时采用不同金色的金粉来描绘的做法。金漆画使用的金色有如下区别库金偏红，赤金偏黄，青金偏绿，白金偏白，描绘时宜视不同造型之需而施于不同金色。
（三）晕金。又称为“搜金”，金漆画中描绘坡石、花卉、建筑等形象时，用笔染金粉，从内到外用不同深浅的金色有规律地晕化出来，金色的晕化由金粉的厚薄决定。
（四）黑漆理。潮州当地又称为“开头脸”，是指在待干后的金色上用黑漆勾出纹理的做法。如勾勒人物的头脸、毛发、五官，以及服饰的花纹、树叶的叶脉等。
（五）划文。原指用刀在漆层上划出纹理，潮州金漆画则使用特制的铁笔在金漆上刻划出各种造型细节。
（六）罩漆。在待干后的金漆上薄髹透明漆的做法。
三、金漆工艺的过程
潮州金漆画按制作顺序包括胎板制作、起稿、描金地漆、描金、金漆的处理等工艺：
（一）胎板制作。首先要用生漆通髹一遍打磨好的杉木板，待干后用粗或中漆灰填补木板的裂缝、洞孔，待干后用干磨砂纸磨平，再用细灰通体薄刮木板，使木板平整。入荫待干后用细砂纸对木板进行干磨，经湿布反复抹净待干。把棉布裁成木板大小，髹涂生漆后把布裱在上面。入荫待干后在布面上反复进行刮细灰、待干、研磨工艺三次，直至漆灰完全平整为止。待干后通髹生漆一道，用于加强漆灰的硬度。待干研磨后抹净，髹涂黑漆三道。每道黑漆均需入荫待干、用水磨砂纸打磨、抹净，砂纸号数由360—2000递进，最后用植物油调和细瓦灰推光黑漆板，金漆画胎板制成。胎板工艺的关键是保证每一道漆和灰都要充分干燥，打磨要平整，漆层要厚实，方能做到胎板坚实，使金漆画有一个高品质的基底。 （二）起稿。金漆画的造型多源于传统的绘画范本，如传统线描画稿、芥子园画谱、吉祥图案图谱，也包括一些经典的连环画绘本等资料。由于金漆画的尺寸要根据实际而不断地调整，金漆画家往往练就了一套随机应变、因材施艺的本领。有经验的画家则直接用笔蘸着钛白粉水直接在黑漆板上起稿，待浓粉水干后画稿则清晰可见。钛白粉水附着力弱，便于画稿调整而不伤漆板，也容易清洁，是理想的起稿媒材（如图6）。
（三）描金地漆。描绘金地漆宜从漆画一端向另一端推进，便于保持画面的整洁。画长线时对勾线笔要求较高，用弹性好、储漆多的鼠毛笔最佳。其他造型则直接勾勒出造型轮廓，然后用画笔蘸漆，连同外轮廓线的漆一同摊平。有经验的画家往往手上同时握着两支笔，反复交替使用，方便快捷。描金地漆的关键是控制好整张画的漆层保持厚薄均匀，使金地漆的干燥程度相当，保证金色丰厚一致（如图7）。
（四）描金。描金时要掌握好金地漆的干燥度，当金地漆接近干燥又还有少许粘性时便是描金的最好时机。漆层太厚、金地漆干燥不充分，金粉容易沉入漆中而使金色不亮。金地漆太干又会影响到金粉的牢固度。金地漆、金粉干湿厚薄不一也会使金色不整体。两者存乎微妙之间，需细心体验（如图8）。
金漆画的金色因含金量不同而有库金、赤金、青金、白金之分。金漆画也有单色、多色之分。单色金漆画平整大气，多色金源于传统的“彩金象”，使金漆画呈现变化之美，选用何种金色主要由绘者根据漆画造型表现之需而定。
上金粉有平铺和渐变之分，平铺是把金粉均匀地铺设在金地漆上，在描金中用得最多。渐变则是指传统“晕金”之法，会使用自制的异形遮隔纸，一手拿纸，另一手握蘸着金粉的笔，顺着隔纸向外轻扫，使金粉因厚薄不同而呈现自然渐变晕化之金色效果，在绘制风景、表现建筑、山石、云水、花卉时用得最多。上金粉也有使用丝棉团蘸金粉直接在金地漆上皴擦的做法，方便快捷，也是要视画面的造型表现和绘制实际而定。
（五）金漆的处理。待金漆尚未完全干透时，用铁笔对漆画的细部进行刻画，包括结构线、衣纹、服饰等，根据造型徒手勾勒或使用靠手板，展现道劲如铁的线条美感，使画面更加细腻生动，这是潮州金漆画在描金漆工艺中最具特色的造型手法。铁笔刻完后用削尖的竹笔把画面多余的线条或造型刻划掉，调整好绘画的边线和整体造型，再用棉签蘸松节油把余漆清洁干净即可（如图9）。
金漆刻划结束后，需用生漆调制乌烟灰制成的快干黑漆来“开头脸”，即传统漆艺的“黑漆理”，勾勒各造型细节，使漆画得到最充分刻画，细节更为丰富。
金漆画绘制结束后，如果要经常擦拭或摆放在公共环境，则需要在金漆上面均匀薄髹一层罩金漆。刚开始罩金漆会略带黄色倾向，待漆干后则金色亮堂如初，再无受损之虞。
结 语
潮州金漆画的漆工艺是广东传统漆艺的重要组成部分，也是中国传统漆工艺的延续与发展。从适用性来看，潮州金漆画题材包含戏剧故事、人物典故、生活场景、山水风景、吉祥图案等内容，形成了一个完整的漆艺表现体系，大到建筑的构架、佛龛、屏风，小到馔盒、糖果架，金漆画的艺术效果都能得到充分表达，显示了金漆工艺广泛的适用性和强健的生命力。
从审美价值来看，潮州金漆画和金漆木雕相融共生，黑漆和金色对比强烈又互相彰显，铁笔勾勒与“黑理金”描绘使金漆工艺整体呈现绵密细腻、庄重瑰丽的艺术风格，展示了潮汕人高品质的审美需求和追求，满足了他们对美好生活的梦想以及对信俗的敬畏之心。
从文化传承的角度来看，金漆画的制作包含着大漆的精制、胎板的制作与髹饰、金漆的研制与描绘、铁笔的独特应用等漆工艺，是干百年来中国传统漆工艺文化的延续与发展，从中可以感受到传统漆工艺的博大精深和强健的生命力。也正是依靠许多像金漆工艺一样的区域漆艺的坚守与前行，共同使得我们的漆艺传统延绵不绝，这是值得我们珍视并为之付出努力的。