依照中国传统史书的观点，一个时代能够表现出什么样的征象，那么很可能就是个如其征象所喻示的时代。如果顺着这一思路，刚播完一轮的电视剧《我是特种兵之火凤凰》便似乎别有意味。
　　自刘猛的第一部电视剧《狙击生死线》开始，我就成了这位擅长军旅题材的导演的粉丝，从他随后的《我是特种兵》、《我是特种兵之利刃出鞘》都得到了很欢腾的快乐。对我来说，看“猛导”的剧就是享受一场视觉盛宴，唯有当代的高端战争装备才能提供的视觉盛宴。《火凤凰》展示的乃是当今这一刻的军事世界所予人的美感，是海湾战争以来的先进军备的焕然一新的美感，更把这种视觉狂欢推上了一个新的级别。
　　也不知算幸还是不幸，我们这一代人的视觉经验中，经历了几次战争影像的大翻新。一战、二战以及美国越战的面貌都截然不同，新的战争总是带来一个全新的影像体系，将老一代的影像体系终结。上世纪的两次海湾战争以及美军入侵伊拉克、阿富汗，又将越战的影像取代，非常奇特的，把一种升级换代的战争景观投放到世界各个角落。刘猛的惊人之处就在于，在《火凤凰》这样的中国电视剧中，光辉四射地展现了海湾战争之后的最为新颖的军备世界的风貌。
　　在《火凤凰》中，直升机也好，军靴也好，可不是简单的露脸。作为第七艺术的电影的独门技巧与手段在猛导的镜头里重焕青春，把现代化的军备世界演绎得美丽非凡，如神的国土一样惹人向往。这部剧让人很好地体会“电影是光与运动的艺术”之观念，在令人叹为观止的光的运用中，从武直十、“高精狙”到一闪而过的头盔、手套，均以高科技材料的奇妙质感、现代设计的近乎科幻色彩的造型勾魂摄魄，让一个习惯在宋瓷、在大理石雕像上流连目光的美术史肄业生完全无法抵抗。
　　朋友说我是个典型的金牛座，专喜欢高档精美的东西，但却忽略这些东西的实用目的，我则自嘲为“智障式纯审美”。但是，无论我怎样擅长以“重点永远错”的“深井冰”方式欣赏刘猛的剧作，其实到底无法回避这位艺术家在释放美感的同时释放出的其他信息。与朋友谈论《火凤凰》时，我一直下意识地绕开剧中首要人物雷战，直到闺友莲女史笑着说：“刘猛完全把雷战塑造成了一个神。”我才明白自己何以畏忌这个形象。确实，猛导动用种种精彩的影视语言，让这位雷电突击队长变为年轻战神的化身，纯洁、智慧、刚正、漂亮，包裹在最先进的特种兵装备的外壳里，俨然雅典娜以男版转世，而且还是单眼皮、蚕眉凤目的中国男人版。
　　在刘猛的世界里，这个“雅典娜的中国男人版”也是国家民族的守卫天使，最后为保卫人民而牺牲。同样有意思的是，剧中，与守卫天使形成对称，一个标准配置的“魔鬼”形象也出现了，这就是反派人物“黑猫”。这家伙既是梅菲斯特，专好和人签约购买灵魂，又是地狱使者，试图以瘟疫的现代形式——细菌战来摧毁人类。到剧尾，魔鬼开枪打死了战神，随即亦被击毙，仿佛善与恶、光明与黑暗的一轮势均力敌的角力，世界暂时恢复了平衡。
　　一位优秀艺术家的作品总是内涵丰富，《火凤凰》中传达的信息就层次缤纷，战神与魔鬼的结对出世仅是其中之一。说实话，这些强劲的信息每每让我的智障式纯审美活动遭遇困局。“特种兵系列”在大众当中反响热烈，《火凤凰》首轮播放获得了极高的收视率。一位朋友就告诉我，她不喜欢这个剧，但她家“隔壁水果店老板娘”喜欢。雷战的形象尤其受到观众喜爱，以至他的死让众多粉丝难以接受，纷纷向《火凤凰》的官方微博倾诉创伤感。因此，就算不喜欢这部剧，也该琢磨一下，剧中传达的仅是艺术家个人的意志，还是某些群体的意志，甚或是一个时代的意志。