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摘 要：傣族生活在我国西南大门最前哨---云南西双版纳和德宏地区，这里有很多山川河流，以及包括孔雀在内的各种动物。傣族舞蹈中最典型的动律特征就是“三道弯”，很好地展示了傣族人婀娜的身姿以及丰富的生活色彩。“探索傣族舞蹈的基本动律与特征，分析其独特的舞蹈语汇和鲜明的风格特点，能够更好的继承和发展傣族舞蹈。
关键词：傣族舞蹈；动律特征；三道弯
傣族舞蹈中，最基本的动律与特征就是“三道弯”舞蹈形态的大量出现，既是对傣族群众善歌乐舞生活的呈现，也是对傣族人民热爱大自然的民族文化的展示。
一、傣族舞蹈“三道弯”的艺术特征
傣族舞蹈艺术特征体现在形态表现、动律特征、风格特点三个方面：
（一）傣族舞蹈“三道弯”的形态表现
在傣族舞蹈中，舞者的身体形态呈现出典型的“S”型，既体现在舞蹈的造型中，也体现在舞蹈动作中，形成了典型的“三道弯”舞蹈形态。
1.静态舞姿呈现
傣族舞静态的舞姿表现，指的是舞蹈者的舞姿及“S”型的身段表现，既是对舞者曼妙的身姿的展示，也是对舞蹈作品艺术内涵的凸显。此外，“三道弯”静态表现，能够更加立体的展示傣族舞蹈的体态特征，更好的显现傣族流动柔美的艺术内涵。
2.动态动作表现
傣族舞的动态动作，即舞者在表演过程中，借助柔韧的身体，展现高难度的舞蹈动作，在舞动中带给观众强烈的视觉冲击，动态的“三道弯”能够展示傣族舞蹈的流动性与流畅感。
（二）傣族舞蹈“三道弯”动律特征的表现
在傣族舞蹈中，孔雀舞是最为常见，也最具有代表性的，而“三道弯”表现形式则能够充分的展示孔雀舞的艺术魅力。最早的孔雀舞，舞者都是男性，绝大部分舞蹈内容都是围绕模仿孔雀在丛林中的生活，重点在于展示舞者的手臂和手腕功夫及技巧。对着孔雀舞的发展，越来越多的女性舞者参与进来，舞蹈主题也开始朝着模仿孔雀的姿态展示女性的温柔贤淑发展。孔雀舞这种舞蹈形态，十分重视手部动作的灵动，比如表演孔雀行动之初时，舞者应當保持半蹲的姿态，先是膝盖慢慢的向一个方向运动，继而是头部和胸部，之后是腰部带动臀部，但是运动中，舞者的腿部和臀部要朝着不同的方向移动，身体呈现出典型的“S”姿态，就是对孔雀的优雅形象的最好的展示。
“三道弯”舞台形态，赋予了傣族舞强烈的艺术美感，但是也需要遵循一定的程式和规范。具体来说，傣族舞表演过程中，舞者身体的第一个“三道弯”是膝盖的弯曲，大腿与小腿朝着不同的方向运动，第二个“三道弯”是从膝盖到裆部的弯曲，第三个“三道弯”则是上肢的弯曲。同样是傣族舞的“三道弯”，舞者的手型也要遵守一定的程式，如果是模仿孔雀的嘴部，舞者的手型应该保持喷嘴型；如果是模仿孔雀的爪子，舞者的手型则应该呈现爪型；如果是模仿孔雀的头部，舞者的手型则应该呈现冠型，等等。
总的来说，傣族舞蹈“三道弯”舞蹈形态的出现，既受到云南地区自然气候的影响，也受到傣族群众民族风俗和生活习性的影响。
（三）傣族舞蹈“三道弯”的风格特点
具体来说，傣族舞蹈“三道弯”舞蹈形态的风格特点体现为：
一是主动积极的波动。傣族舞表演过程中，舞者保持均匀的节奏缓慢的下沉身体，整个过程舞者都保持脊背的垂直，上身挺直，脊背缓慢的压到脚跟；二是身体两侧的起伏，在身体下沉过程中，舞者一般会左右摇动胯部，把身体的中心全部压在主力腿上，双腿轮换调整身体重心，在左右起伏的过程中不停的重复下压的动作；三是舞者脚步的正步起伏，傣族舞蹈表演中有较多的踢腿动作，舞者垂直勾腿之后将腿提出，后踢腿的同时身体左右摆动，抬起左腿时，右边的胯部甩出，抬起右腿时，左边的胯部甩出，形成了身体的“三道弯”。
二、傣族舞蹈“三道弯”动律及特征的运用
傣族舞蹈“三道弯”的动律在表演中有着多元化的运用，具体体现为：
（一）展示个体形象
傣族舞中最初的“三道弯”形态，主要用于静态造型的塑造，傣族人民受东南亚地区宗教、文化影响较深，这个时期的“三道弯”舞蹈形态具有一定的宗教色彩。佛教进入中国后，傣族舞蹈开始受到缅甸文化和印度文化的混合影响。比如缅甸的哥必压洛舞蹈，就是从半蹲姿势开始学习舞蹈，身体也具有典型的“三道弯”特征。比如著名舞蹈艺术家杨丽萍的作品《雀之灵》中，就是借助“三道弯”来显示个体形象，下肢保持半蹲且外开的姿势，舞蹈的艺术表现力通过头部和肢体动作共同展示，膝盖保持柔和缓慢的起伏动律，上肢、下肢及手臂都呈现出“三道弯”姿态，脚部落地轻柔平稳，手部动作丰富多样，用手姿的变化来展现舞蹈形象的变化，很少有强劲有力的踏步和跺地动作，展现了孔雀这一富有灵性的动物静态的造型美和动态的律动美。
（二）增加形式美感
1.增加“三道弯”的形态美
傣族舞重视舞蹈形态的“三道弯”，不同的肢体动作动静交替，尤其强调手臂的“三道弯”，也就是舞者的肩部、肘部以及手腕都呈现弯曲的状态，舞蹈动作始终呈现“三道弯”姿势，最大的变化在于舞者手臂关节弯曲角度的改变；舞者腿部的“三道弯”则体现舞者下蹲姿态的保持，以及髋关节、膝盖以及腿部的弯曲，腿部动作既要微微的颤动，还有做出富有韧性的弯曲。傣族舞蹈的形态美还体现为，舞蹈演员静态姿势要保持“S”的曲线造型，舞者的胸部、手臂以及腰部，或前后摆动，或左右弯曲，弯曲的角度也各有差异，呈现出不同造型的“S”型舞姿。
2.增加“三道弯”的气质美
自古以来，傣族人民的性格特质就是含蓄内敛、淳朴老实，傣族舞蹈中同样带有这样的气质特征。同样是“三道弯”舞蹈形态，男女舞者的演绎又各具特色，男性舞者的“三道弯”形态走向刚劲，女性舞者的“三道弯”形态则偏向轻柔，如果是男女共舞的话，则呈现出刚柔互动、刚柔相济的艺术美感，从而增强了傣族舞蹈的气质美。
3.体现傣族舞蹈的眼神美
孔雀舞，十分讲究舞者眼神的灵动，用眼神的变化来塑造逼真的孔雀形象。眼神是对心灵的展示和折射，孔雀作为一种高贵骄傲的动物，历来被人们视为自信、傲慢的象征，舞者通过眼神来传递这种高傲的气质，舞蹈者在表演孔雀舞“三道弯”时不仅需要用肢体来表达出气态、动律等特征，同时还需要将孔雀机灵的眼神模仿出来，将机灵的眼神与优柔的舞姿更好地配合，表演出“三道弯”动作美和眼神美，通过眼神的转换来表现孔雀这种动物特有的性格，从而体现傣族舞蹈的眼神之美。
4.突出傣族舞蹈的表情美
傣族舞蹈的创编，最初是为了反映傣族人民的生产和生活方式，表达其最大自然的憧憬与热爱。傣族舞蹈有着丰富的舞蹈形式和严格的动作程式，通常还需要配上柔和高雅的音乐，来彰显傣族舞舞姿的优美曼妙。还是以最典型的孔雀舞为例，这种舞蹈形态动作缓慢但是舞姿敏捷轻灵，尤其善于用“三道弯”来展示舞蹈的表情美。综上所述，傣族舞蹈“三道弯”特征，是傣族民族文化的体现，也是傣族舞自然元素的集中展示，丰富了傣族舞蹈的形态内涵，展示了傣族舞蹈独特的艺术魅力。事实上，傣族舞蹈“三道弯”的艺术特征体现在形态表现、动律特征、风格特点三个，增加傣族舞蹈的形式美感。对其进行探索，应当成为傣族舞演员关注的重点课题，从而更好的保留和发展傣族舞的艺术个性。
参考文献
[1]梁锋，高敏：《浅析近现代傣族舞蹈风格特点及审美特征的演变——以傣族“孔雀舞”为例》，《艺术论丛》，2015.1.
[2]张志萍：《傣族舞蹈教程》，中央民族大学出版社，2014.5.
[3]张大鸣：《傣族生态环境与傣族舞蹈》，《达县师范高等专科学校学报》，2012.11.
[4]王锋：《试析傣族舞的艺术特征》，《辽宁经济管理干部学院》.2014.5.
[5]郭家骥：《西双版纳傣族的水文化：传统与变迁——景洪市勐罕镇曼远村案例研究》，《民族研究》，2015.6.
（作者單位：山东大学（威海）艺术学院）
关键词：傣族舞蹈；动律特征；三道弯
傣族舞蹈中，最基本的动律与特征就是“三道弯”舞蹈形态的大量出现，既是对傣族群众善歌乐舞生活的呈现，也是对傣族人民热爱大自然的民族文化的展示。
一、傣族舞蹈“三道弯”的艺术特征
傣族舞蹈艺术特征体现在形态表现、动律特征、风格特点三个方面：
（一）傣族舞蹈“三道弯”的形态表现
在傣族舞蹈中，舞者的身体形态呈现出典型的“S”型，既体现在舞蹈的造型中，也体现在舞蹈动作中，形成了典型的“三道弯”舞蹈形态。
1.静态舞姿呈现
傣族舞静态的舞姿表现，指的是舞蹈者的舞姿及“S”型的身段表现，既是对舞者曼妙的身姿的展示，也是对舞蹈作品艺术内涵的凸显。此外，“三道弯”静态表现，能够更加立体的展示傣族舞蹈的体态特征，更好的显现傣族流动柔美的艺术内涵。
2.动态动作表现
傣族舞的动态动作，即舞者在表演过程中，借助柔韧的身体，展现高难度的舞蹈动作，在舞动中带给观众强烈的视觉冲击，动态的“三道弯”能够展示傣族舞蹈的流动性与流畅感。
（二）傣族舞蹈“三道弯”动律特征的表现
在傣族舞蹈中，孔雀舞是最为常见，也最具有代表性的，而“三道弯”表现形式则能够充分的展示孔雀舞的艺术魅力。最早的孔雀舞，舞者都是男性，绝大部分舞蹈内容都是围绕模仿孔雀在丛林中的生活，重点在于展示舞者的手臂和手腕功夫及技巧。对着孔雀舞的发展，越来越多的女性舞者参与进来，舞蹈主题也开始朝着模仿孔雀的姿态展示女性的温柔贤淑发展。孔雀舞这种舞蹈形态，十分重视手部动作的灵动，比如表演孔雀行动之初时，舞者应當保持半蹲的姿态，先是膝盖慢慢的向一个方向运动，继而是头部和胸部，之后是腰部带动臀部，但是运动中，舞者的腿部和臀部要朝着不同的方向移动，身体呈现出典型的“S”姿态，就是对孔雀的优雅形象的最好的展示。
“三道弯”舞台形态，赋予了傣族舞强烈的艺术美感，但是也需要遵循一定的程式和规范。具体来说，傣族舞表演过程中，舞者身体的第一个“三道弯”是膝盖的弯曲，大腿与小腿朝着不同的方向运动，第二个“三道弯”是从膝盖到裆部的弯曲，第三个“三道弯”则是上肢的弯曲。同样是傣族舞的“三道弯”，舞者的手型也要遵守一定的程式，如果是模仿孔雀的嘴部，舞者的手型应该保持喷嘴型；如果是模仿孔雀的爪子，舞者的手型则应该呈现爪型；如果是模仿孔雀的头部，舞者的手型则应该呈现冠型，等等。
总的来说，傣族舞蹈“三道弯”舞蹈形态的出现，既受到云南地区自然气候的影响，也受到傣族群众民族风俗和生活习性的影响。
（三）傣族舞蹈“三道弯”的风格特点
具体来说，傣族舞蹈“三道弯”舞蹈形态的风格特点体现为：
一是主动积极的波动。傣族舞表演过程中，舞者保持均匀的节奏缓慢的下沉身体，整个过程舞者都保持脊背的垂直，上身挺直，脊背缓慢的压到脚跟；二是身体两侧的起伏，在身体下沉过程中，舞者一般会左右摇动胯部，把身体的中心全部压在主力腿上，双腿轮换调整身体重心，在左右起伏的过程中不停的重复下压的动作；三是舞者脚步的正步起伏，傣族舞蹈表演中有较多的踢腿动作，舞者垂直勾腿之后将腿提出，后踢腿的同时身体左右摆动，抬起左腿时，右边的胯部甩出，抬起右腿时，左边的胯部甩出，形成了身体的“三道弯”。
二、傣族舞蹈“三道弯”动律及特征的运用
傣族舞蹈“三道弯”的动律在表演中有着多元化的运用，具体体现为：
（一）展示个体形象
傣族舞中最初的“三道弯”形态，主要用于静态造型的塑造，傣族人民受东南亚地区宗教、文化影响较深，这个时期的“三道弯”舞蹈形态具有一定的宗教色彩。佛教进入中国后，傣族舞蹈开始受到缅甸文化和印度文化的混合影响。比如缅甸的哥必压洛舞蹈，就是从半蹲姿势开始学习舞蹈，身体也具有典型的“三道弯”特征。比如著名舞蹈艺术家杨丽萍的作品《雀之灵》中，就是借助“三道弯”来显示个体形象，下肢保持半蹲且外开的姿势，舞蹈的艺术表现力通过头部和肢体动作共同展示，膝盖保持柔和缓慢的起伏动律，上肢、下肢及手臂都呈现出“三道弯”姿态，脚部落地轻柔平稳，手部动作丰富多样，用手姿的变化来展现舞蹈形象的变化，很少有强劲有力的踏步和跺地动作，展现了孔雀这一富有灵性的动物静态的造型美和动态的律动美。
（二）增加形式美感
1.增加“三道弯”的形态美
傣族舞重视舞蹈形态的“三道弯”，不同的肢体动作动静交替，尤其强调手臂的“三道弯”，也就是舞者的肩部、肘部以及手腕都呈现弯曲的状态，舞蹈动作始终呈现“三道弯”姿势，最大的变化在于舞者手臂关节弯曲角度的改变；舞者腿部的“三道弯”则体现舞者下蹲姿态的保持，以及髋关节、膝盖以及腿部的弯曲，腿部动作既要微微的颤动，还有做出富有韧性的弯曲。傣族舞蹈的形态美还体现为，舞蹈演员静态姿势要保持“S”的曲线造型，舞者的胸部、手臂以及腰部，或前后摆动，或左右弯曲，弯曲的角度也各有差异，呈现出不同造型的“S”型舞姿。
2.增加“三道弯”的气质美
自古以来，傣族人民的性格特质就是含蓄内敛、淳朴老实，傣族舞蹈中同样带有这样的气质特征。同样是“三道弯”舞蹈形态，男女舞者的演绎又各具特色，男性舞者的“三道弯”形态走向刚劲，女性舞者的“三道弯”形态则偏向轻柔，如果是男女共舞的话，则呈现出刚柔互动、刚柔相济的艺术美感，从而增强了傣族舞蹈的气质美。
3.体现傣族舞蹈的眼神美
孔雀舞，十分讲究舞者眼神的灵动，用眼神的变化来塑造逼真的孔雀形象。眼神是对心灵的展示和折射，孔雀作为一种高贵骄傲的动物，历来被人们视为自信、傲慢的象征，舞者通过眼神来传递这种高傲的气质，舞蹈者在表演孔雀舞“三道弯”时不仅需要用肢体来表达出气态、动律等特征，同时还需要将孔雀机灵的眼神模仿出来，将机灵的眼神与优柔的舞姿更好地配合，表演出“三道弯”动作美和眼神美，通过眼神的转换来表现孔雀这种动物特有的性格，从而体现傣族舞蹈的眼神之美。
4.突出傣族舞蹈的表情美
傣族舞蹈的创编，最初是为了反映傣族人民的生产和生活方式，表达其最大自然的憧憬与热爱。傣族舞蹈有着丰富的舞蹈形式和严格的动作程式，通常还需要配上柔和高雅的音乐，来彰显傣族舞舞姿的优美曼妙。还是以最典型的孔雀舞为例，这种舞蹈形态动作缓慢但是舞姿敏捷轻灵，尤其善于用“三道弯”来展示舞蹈的表情美。综上所述，傣族舞蹈“三道弯”特征，是傣族民族文化的体现，也是傣族舞自然元素的集中展示，丰富了傣族舞蹈的形态内涵，展示了傣族舞蹈独特的艺术魅力。事实上，傣族舞蹈“三道弯”的艺术特征体现在形态表现、动律特征、风格特点三个，增加傣族舞蹈的形式美感。对其进行探索，应当成为傣族舞演员关注的重点课题，从而更好的保留和发展傣族舞的艺术个性。
参考文献
[1]梁锋，高敏：《浅析近现代傣族舞蹈风格特点及审美特征的演变——以傣族“孔雀舞”为例》，《艺术论丛》，2015.1.
[2]张志萍：《傣族舞蹈教程》，中央民族大学出版社，2014.5.
[3]张大鸣：《傣族生态环境与傣族舞蹈》，《达县师范高等专科学校学报》，2012.11.
[4]王锋：《试析傣族舞的艺术特征》，《辽宁经济管理干部学院》.2014.5.
[5]郭家骥：《西双版纳傣族的水文化：传统与变迁——景洪市勐罕镇曼远村案例研究》，《民族研究》，2015.6.
（作者單位：山东大学（威海）艺术学院）