胡抗美书法艺术展在长春开幕等

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  胡抗美书法艺术展在长春开幕
  近日,由中国书法家协会、中国艺术研究院中国书法院、吉林省委宣传部、吉林省文联主办,吉林省书法家协会、长春市二道区人民政府、东北亚艺术中心承办的“胡抗美书法艺术展”在长春市东北亚艺术中心开幕,展出胡抗美近期创作的书法作品八十余件。
  中国情书画巡回展在国家画院美术馆举行
  近日,“中国情书画巡回展”在中国国家画院美术馆举办。展览作者夕阳毕业于美国纽约皇后大学艺术系,现为美国奥杜邦艺术家协会会员、全球艺术家联盟副主席、美国皇后艺术沙龙第一副会长。
  沈门七子书法作品展在京举行
  9月2日,由中国国家画院、中国书法家协会展览部主办,湖南隆回恒丰实业协办的“2012.北京—沈门七子书法作品展”开幕式和由中国国家画院主办的中国国家画院沈鹏书法基金颁奖仪式在中国国家画院美术馆举行。沈门七子书法展开幕式由刘洪彪主持,展览作者为王厚祥、刘京闻、龙开胜、周剑初、李明、张志庆、方建光;“沈鹏书法艺术基金”颁奖仪式由中国国家画院书法篆刻院执行院长曾来德主持,获奖单位和个人为:《书圣王羲之》剧组、《楚墨文集》作者楚墨、《书法字海》主编张文栋。
  第三届两岸汉字艺术节举办
  9月5日, 由中国艺术研究院和台湾中华文化总会主办、山东省文化厅和枣庄市人民政府承办的“第三届两岸汉字艺术节”在枣庄市台儿庄古城开幕。本届汉字艺术节的主题是“汉字的渊源与流变”,活动内容包括两岸书法篆刻艺术名家展、东亚文化的影响报告会、两岸书法学术研讨会、两岸书法篆刻艺术名家笔会等。
  安徽博物院藏新安画派作品展在澳门举行
  9月5日,“云林宗脉—安徽博物院藏新安画派作品展”在澳门艺术博物馆隆重开幕,展出安徽博物院藏“新安画派”渐江、查士标、孙逸、汪之瑞、戴本孝、程邃、郑旼、江注等绘画精品120件(套)。“云林宗脉—新安画派学术研讨会”同期举行,研讨会邀请美国、日本及中国大陆、台湾、香港、澳门地区等重要文博机构三十余位专家学者参加。
  翰墨北语名家书画展开幕
  9月6日,由北京语言大学档案馆和中国书法篆刻研究所共同主办的“翰墨北语—名家书画展”在该校艺术厅举行。北京语言大学校长崔希亮出席开幕式并致词。此次活动为北京语言大学50周年校庆活动之一,展出国家领导人墨迹、文化名人墨迹、当代著名书画篆刻家作品近百件。
  冯骥才绘画文学文化保护与艺术教育展在京举行
  9月9日,“四驾马车—冯骥才绘画、文学、文化保护与艺术教育展”在北京画院美术馆开幕。此次展览由文化部、国务院参事室、全国政协文史和学习委员会、民进中央、中国文学艺术界联合会、中国作家协会、天津大学、中国美术家协会、中国民间文艺家协会、北京画院共同主办,展出了冯骥才在绘画、文学、文化遗产保护与教育四个领域的重要成果。
  卢禹舜画展在京开幕
  9月9日,“八荒通神—新人文·卢禹舜”画展在中国美术馆开幕,文化部、中国文联、黑龙江省人民政府、中国美协、中国艺术研究院、中国美术馆、中国国家画院、哈尔滨师大等主办单位的领导与嘉宾出席开幕式,文化部艺术司副司长诸迪主持开幕式。此次展览共展出中国国家画院常务副院长卢禹舜代表作品一百六十余件,“八荒通神—新人文·卢禹舜”国际学术研讨会、“水墨禹舜”时装发布会同步举行。
  张培元汪为新书画艺术展在京举办
  9月9日,由书谱社、香港书谱学院、汉字书法研究会主办,品逸文化、元象艺术空间协办的“心缘—张培元、汪为新书画艺术展”在京开幕,共展出张培元、汪为新书画作品一百余件。
  苏立文与20世纪中国美术活动在京举行
  9月10日,由国家近现代美术研究中心、中国美术馆、英国阿什莫林博物馆主办的“苏立文与20世纪中国美术”展览在中国美术馆举行。此次展览是国家近现代美术研究中心成立后推出的第一个学术研究展,以图片、手稿、作品和视频的形式展示了苏立文的学术人生和学术贡献。
  王平方辉杜浩唐朝轶王振羽五人书画小品展在京举办
  9月16日,由文化部恭王府管理中心主办的“清秋雅韵—王平、方辉、杜浩、唐朝轶、王振羽五人书画小品展”在恭王府开展。
  祝竹篆刻书画展在北京画院开幕
  9月20日,“竹下风清—祝竹篆刻书画展”在北京画院美术馆开幕。此次展览由北京画院、陕西省文史馆、中国书画杂志社、北京语言大学中国书法篆刻研究所主办,上海宝藏钢管有限公司承办。冯其庸、邵大箴、李刚田、刘曦林等出席开幕式,共展出祝竹篆刻近作二百余方、书画作品六十余件。
  《中国书画》2011年度刊出书画家作品在京亮相
  为迎接中国共产党十八大的召开,9月26日,我社与文化部恭王府管理中心共同主办的“笔墨撷英-《中国书画》2011年度刊出书画家作品展”在京开幕。此次展览共展出《中国书画》杂志2011年度刊出部分书画家作品五十余件,展览截至10月10日结束。
  朱天曙吕欢呼伉俪书画邀请展在兴化举办
  9月30日,由兴化市政协主办,兴化市戴南镇人民政府、兴化市文化广播新闻出版局协办的“梦里熙云—朱天曙吕欢呼伉俪书画邀请展”在兴化市博物馆开幕,共展出朱天曙、吕欢呼的书画篆刻作品八十余件以及他们的著作多种。
  中国国家画院国画版画邀请展在上海举行
  10月19日,由中国上海国际艺术节中心、中国国家画院主办的“写意中国-2012中国国家画院国画、版画邀请展”在上海展览中心举行。“写意中国”系列展览作为中国上海国际艺术节的重要内容之一,共展出当代国画、版画作品五百余件。
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书学推公果若何?纡余全似右军鹅。  两行醉墨南楼帖,一字千金未足多。  —元·王恽  北宋王朝的建立,结束了五代的纷争局面,一度衰落的书法艺术也重新获得发展。正如黄庭坚所述:“熙陵以武定四方,载橐弓矢,文治之余,垂意翰墨,妙尽八法。”①书风虽不及唐代之鼎盛,但已重新崛起,名家不断涌出,其中以苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四家著称当时,并对后世影响最大,被后人尊称为“宋四家”。黄庭坚是四家之中特别富有创造
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一、苏轼书法“尚意”的思想观点  (一)对作书之“法”局限性的认识  中国之有书法,与毛笔的使用直接相关。汉代蔡邕在《九势》中说:“惟笔软则奇怪生焉。”毛笔是柔软的,用毛笔写字远不如钢笔这样容易把握。古代人学写字无不从用笔做起,论书文字也以笔法为多。笔法始终是书法中最受人们关注的焦点问题。单从写字造“形”的技术层面而言,笔法无疑是中国书法首要的和最基础的构成要素,其次是结字。元代赵孟頫曾说:“法书
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直面现实的人文关怀  较之徐悲鸿的“借古喻今”,蒋兆和的现实关怀更为直接与显明,而最能体现这种直面现实的悯人情怀的作品,莫若其扛鼎之作《流民图》了。诚如蒋兆和在后来针对《流民图》所作的自述所言:  在旧中国,失业和流浪总是形影不离地伴随着我,尽管如此,蕴藏在我心中的要把当代现实生活画下来的志愿,并没有因穷困而有丝毫动摇。所以从那时起我就在生活中认真观察、收集素材、不断地画了很多速写和记忆各种人物的
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当代中国画的发展,面临重重难题:在艺术多元化的今天,它作为中华民族传统的艺术形式,怎样通过变革与创新,来适应人们不断发展着的审美需要?如果完全抛开传统的工具材料及其笔墨语言,中国画也就会被异化,甚至走向消亡;若不能摆脱传统法则的限制,中国画的发展道路必定很窄,“千人一面”,“似曾相识”的面貌只会令人生厌;过分追求写实,往往会带来画家沉醉于描摹对象,只重视技术的提升,不重视文化修养的增强,割断传统文
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学者型与文人型书家的缺失已成为当代书坛的突出问题,直接影响到当代书法的品质与创新力度。之所以言此,是因为学术修养与文学修养虽不能等同于书法修养,却非常有助于提升书家的创作品位。提到当代文学与书法繁荣背景之下的大家与精品之凤毛麟角,我们可以找出许多理由,诸如市场经济影响下功利性追求冲击了审美性追求,展览激发并助长了跟风潮流等,而书法家整体文化素养的下滑亦不容忽视。  书法作为中国艺术门类中独具魅力的
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尊敬的父亲仙逝已经多年了。我作为他的儿子又是他的一名永久的学生经常觉得有一种茫然的失落感,不光在日常生活中有许多的不习惯,同时是因为在学术的研究和交流上缺少了一位学富五车的父亲和受人尊敬的师长,许多原本只要向他随便问问就能知道答案的问题与困惑,现在往往需要用更多的时间进行实践、练习而获得答案。即使这样做,有时获得的答案还是不那么肯定。  在我小时候他就有意向我灌输许多不同类型的艺术思想和艺术实践。
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最近参加北京画院主办的纪念崔子范先生逝世一周年座谈会,听到著名画家王培东的一段发言,颇受启发。他说,当年他到北京画院工作时,多方拜师求教,以求自己的绘事有所长进。有一段时间,他既临仿齐白石先生的大写意花鸟,又向王雪涛先生学习小写意技法。有一天,他带着自己的作品向时任画院领导的崔子范先生请教,崔子范先生对他语重心长地说,齐白石先生与王雪涛先生是大名家,都可以学,但起步阶段同时向彼此画风差异很大的两位
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杨中良作品润格  篆刻:每方(四字内)人民币20000元  书法:每平尺人民币3000元  绘画:每平尺人民币20000元  收藏热线:13126838006 010-59360678  欢迎访问杨中良新浪微博  杨中良博客:<http://blog.sina.com.cn/lynr999>  电子邮箱:[email protected] <mailto:[email protected]>  中
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王斯琴二首  瞻谒弘一法师纪念堂  梦影迢遥鬓有丝,残花委地惹人思。十年家国飘零泪,几阕心魂婉转词。罗绮何由捐色相,袈裟无奈绝嗔痴。虎溪一脉甘泉水,佛乳长流礼法师。  瞻谒翁同龢纪念馆  驻车来拜彩衣堂,手泽犹余翰墨香。事有难言何惨切,情无足述忒凄凉。两朝帝傅勋名重,一片臣心道义长。只恨西宫疑不解,空将痛泪答君王。  但仲廉二首  画竹  爱煞文同画竹奇,不辞头白写疏枝。老妻笑指千竿绿,记否当年作
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李春锋近些年的中国画创作主要题材是海景,重点表现的不是海本身,而是生活在海边、海上的渔民及渔船等渔猎工具,也可以说他所表现的核心主题是海风中的沧桑。如表现海岸边渔网标旗的《金色的沙滩》,表现沧桑老木船的《赶海》、《涛声依旧》,表现渔民的《渔者归来》、《渔民》等,都是海风中的沧桑感受。即使不是海景题材作品,画面中也有那种沧桑的感受,如《金秋》等作品。这些作品在表现手法上与前面提到的《静静的港湾》一脉
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